Jardín Barroco

l jardín barroco ofrece una cara muy distinta a la del jardín
renacentista: por un lado, es el formalismo llemado al extremo, la pureza de líneas absoluta sin
permitir a la naturaleza expresarsecomo tal si no es bajo la mano humana; por otro, es el propio
exceso antropocentrista llevado al límite, en un momento en que la razón parece ser ilimitada ella
misma: vistas kilométricas cuyo focoes el ojo humano, recortes de setos al milímetro, regulación del
espacio ajardinado como teatro del poder absoluto. Las sugerencias, como se ve, serían riquísimas,
inagotables, pero convienecentrarse en la cuestión del parterre como rasgo característico del jardín
formalista francés, y en las figuras de los Mollet, padre e hijo, y de Le, así como en Versalles y Vaux-le-Vicomte, que son los másconocidos y ejemplo de todos los demás de su época, en Francia y fuera de ella.

El jardín resulta ser el complemento esencial de todo palacio y en Francia el prototipo del siglo XVII lo da eldeVersaIles, que, como en tantos otros aspectos, también tuvo su ensayo en Vaux-le-Vicomte. Sin embargo, ya antes Claude Mollet y su hijo André dieron las pautas de lo que sería el jardín Barroco francésal adoptar el principio de que se había de mejorar el aspecto de la naturaleza con la ayuda del arte. Pero quien llevó a la práctica este principio y determinó mejor que nadie lo que es el jardínfrancés fue André Le Nótre, que, discípulo de Mollet y de Simon Vouet, comenzó su actividad hacia 1649 en el Jardín de las Tullerías. Posteriormente, trazó los de Vaux-le-Vicomte y Versalles, a los quedio una estructura cargada de gran simbolismo, en la que, a través de varios escalones, se va pasando progresivamente desde la naturaleza dominada por la mano del hombre hasta la que vive libremente. Yen este sentido bueno es recordar lo dicho sobre la evolución de los palacios hacia una integración en los jardines, y cómo a través de ellos se pasaba del mundo artificial al natural, por lo que...