Jazz

Secretos para tocar Jazz
Alberto Betancourt

Cuando un pianista de formación clásica pero sin conocimientos d e jazz trata
de interpretar la partitura de un standard, se siente impotente porque solo ve
una línea melódica con unos acordes extraños encima. Y al tocarla no suena
a jazz sino a una pobre melodía infantil sin ningún sabor. Así viene escrito
todo el repertorio de jazz en Realbooks, fake books, lead sheets. Aquí van
algunos secretos para ayudar a esas personas a interpretar una partitura de
jazz.

La métrica:
La inmensa mayoría de piezas están escritas con un compás de 4/4, y
algunas con ritmo de jazz-waltz en 3/4. Esporádicamente se encontrarán
compases de 5/4, 7/4… como algunos temas de Dave Brubeck.

El sentido del ritmo:
Viendo los videos de los grandesmúsicos de Jazz, observará como la
mayoría lleva el ritmo con el pié. Este hábito lo prohíben en la mayoría de
Conservatorios. En y outube.com encuentra muchos videos de Jazz.
Los músicos de jazz sienten el ritmo, sin pensar en el mismo. Con ese
movimiento rutinario del pié les aflora el subconsciente y así usan su
metrónomo interno, sin tener que contar los tiempos y s us fracciones. Así
liberana su mente consciente del trabajo de contabilidad de los valores de
las notas y van acomodando las notas de acuerdo a los golpes rítmicos o el
pulso que va marcando el pié.
Para desarrollar ese sentido
cuidadosamente esta lección:
Como sentir el ritmo al tocar

1

del

ritmo

es

recomendable

estudiar

El sabor del swing:
Un gran secreto para interpretar jazz es el sabor delswing, que consiste en
los valores de las corcheas. Cada tiempo de negra equivale a dos corcheas,
y estas dos corcheas tienen diferente valor : la primera corchea del tiempo
vale el doble que la segunda.
Para profundizar más en el sabor del swing vea esta lección:
El Sabor del Swing

La síncopa:
Una nota en contratiempo (upbeat) ligada a una nota igual en tiempo fuerte
(downbeat) es unasíncopa y produce gran excitación.
Cuando se habla de jazz se dice que es música sincopada. En la música
clásica se marca el acento en los tiempos 1 y 3. En jazz los acentos se
marcan en la corchea que antecede a los tiempos 1 y 3, produciendo así una
gran excitación hacia arriba.

Banco de guiones de jazz:
Experimente con los acentos en varios temas de jazz. Para encon trar guiones
dejazz, visite el sitio: W ikifonia
Allí encontrará un riquísimo banco de guiones (lead sheets) de música
popular y de Jazz. Algunas sugerencias:
Misty:
Bernie´s Tune:
Beautiful Love:
Body and soul:
Early Autumn:
Four:
Harlem Nocturne:
In a Sentimental Mood:
Laura:
Si ya logró tocar estas piezas aplicando los secretos del sabor del swing, del
sentido del ritmo y de la síncopa, ya susmelodías comienzan a sonar como
Jazz.
2

La Armonía de Jazz:
La armonía clásica consta de tríadas, que son acordes de tres sonidos:
1ª, 3ª y 5ª, y cualquier nota extraña se considera como una disonancia que
debe resolverse.
En la armonía de jazz los acordes constan de un mínimo de 4 sonidos:
1ª, 3ª, 5ª y 7ª.
La séptima que se añade a la tríada le da color al acorde. La novena, oncena
ytrecena le dan tensión. En jazz hay acordes con mayor o menor tensión
pero nunca acordes disonantes.
En el acorde completo de trecena se tocan todas las notas de la escala,
yuxtaponiendo t erceras (1, 3, 5, 7, 9, 11, 13). La oncena suena mejor con #.

Por consiguiente, todas las notas de la escala pertenecen al acorde completo
de trecena.
En el gran acorde cuartal aparecen las doce notascromáticas, yuxtaponiendo
cuartas (C, F, Bb, Eb, Ab, Db, F#, B, E, A, D, G):

En el primer compás aparece el g ran acorde cuartal, compuesto por las 12
notas de la escala cromática.
En el segundo compás aparece el acorde cuartal completo de C.
En el tercer compás aparecen las formas cuartales de C.
Con las formas cuartales se trabaja con una armonía abierta que adm ite
todas las 12 notas...