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Obviamente, retorno hace referencia a volver a algo. Y ese algo es el pasado musical. En función de cómo se aproximan los compositores a él obtenemos las distintas líneasde esta manifestación artística. Básicamente, los retornos en música podrían definirse a través de tres tendencias:
1. Reutilización de elementos folclóricos.
2. Imitaciónde procedimientos y estilos del pasado.
3. Reelaboración de músicas del pasado y empleo de citas.
Estas tendencias han sido a menudo englobadas bajo eltérmino intertextualidad. Proveniente del estudio literario, y empleado en la musicología semiótica, consiste en entender una obra, no como un conjunto de unidades independientes e inconexas, sinocomo un continuo integrado y a su vez relacionado con otras obras. El cuestionamiento de la autonomía de la obra de arte, unido a una actitud claramente deconstruccionista,supone la base de gran parte de las nuevas corrientes historiográficas posmodernas. El concepto filosófico de deconstruccionismo de Jacques Derrida y Paul de Man, más allá desu validez como herramienta de análisis literario, está en el origen de dichas  corrientes, ya que plantea el cuestionamiento constante y la reflexión crítica como elementosde interpretación. En lo que al tema que tratamos concierne, la primera consecuencia es la sustitución de la vieja idea lineal de evolución por una noción circular del tiempohistórico. Como señala Argán, mientras que la historia nos garantiza que el pasado ya es pasado y no puede volver a repetirse, el revivalismo niega la separación existenteentre la dimensión del pasado y las dimensiones del presente y del futuro, y por tanto entiende la vida como una sucesión continua que nunca puede darse por acabada.