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Composición de Ritmos 1
Si analizamos con atención determinadas partes de La Consagración de la Primavera de Igor Stravinski, descubrimos que el aspecto del Ritmo es lo dominante enrelación a los aspectos de la Armonía y el Contrapunto. Crecer compositivamente atendiendo solamente al Ritmo es algo altamente difícil dado que solamente se trabaja con uno de los dos aspectos delsonido que tienen función constructiva: la Duración. Es mucho más fácil conseguir desarrollo en una composición a partir del otro aspecto, la Altura (Armonía y Contrapunto), que a partir dela Duración (Ritmo); jugando con la Altura se alcanza más fácilmente la diversidad que jugando con la Duración. En MEMVUSla iniciación a la Composición se sitúa en la Composición Intuitiva deRitmos, haciendo abstración de la Altura. Más adelante llegará el momento de componer atendiendo a la Organización Tonal, que se basa en el conocimiento de la Armonía y el Contrapunto.Composición de Melodías 1
Estas melodías, junto a las otras que aparecerán dentro de este mismo título, están compuestas siguiendo, entre otros, los siguientes requisitos:
1. La melodía secompone en relación a un determinado Fondo Armónico, una determinada progresión de acordes.
2. Los tonos de la misma son, principalmente, tonos pertenecientes a los acordes que sirven de base alFondo Armónico.
3. Los tonos no pertenecientes al acorde aparecen como Tonos de Paso, Escapadas, Bordaduras,...
4. La Forma externa de la melodía se ordena, según la fórmulaAntecedente/Consecuente, en cuatro más cuatro compases.
5. En el momento del cambio de armonía no se puede producir un salto (un intervalo superior a una segunda), si éste es produce ha de ser compensado.6. El Fondo Armónico para cada una de las melodías es siempre el mismo.
En este trabajo no nos ocupamos, al menos de momento, de todo lo referente a la elaboración del acompañamiento.