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o Da Ponte, autor del libreto de Las bodas de Fí garo, narra en sus Memorias que hacia el final de las semanas que duró la composición de la obra con la que inició su fructífera colaboración conMozart buscó la manera de ser recibido por el emperador José II para ofrecerle el material de la obra. La primera reacción por parte del monarca fue de desgano: Mozart es interesante para la músicainstrumental, dijo, pero nunca ha escrito para la escena. Salvo una sola vez, y esta excepción no vale gran cosa...

Claro, hasta ese momento el teatro mozartiano ya sumaba un buen número de títulos, peroninguno había provocado la conmoción que llevarían las trapisondas de Fígaro a la escena lírica. Atrás, muy atrás, cuando apenas contaba doce años, compone La finta semplice , ópera bufa napolitana,y luego el Singspiele (en alemán y con partes musicales y partes habladas) Bastien und Bastienne . Su primera ópera seria vendrá poco después, a los catorce años y durante su primera gira por Italia,Mitrídate, re di Ponto, y dos años después Lucio Silla . Otros títulos, como La finta giardiniera y varios que no alcanzan a definirse como óperas, preceden a Idomeneo, re di Creta , donde ya seanticipa el futuro gran creador lírico.

Es durante una estada en Mannheim, en 1777, cuando Mozart se siente fuertemente atraído por el uso del idioma alemán para sus obras escénicas. Pero será sólocuatro años después, en 1781, ya establecido definitivamente en Viena, cuando José II le encargue una ópera con destino al recién creado National Singspiel, surgido del intento del emperador denacionalizar el teatro y la ópera alemanes. Así, compone Die Entfûhrung aus dem Serail (El rapto en el serrallo), obra que encuentra una auspiciosa recepción, que sin embargo no conmueve al emperador. Estolleva a que la ilusión de crear un público para la ópera alemana se esfume pronto en la órbita oficial austríaca. En 1783, José II debe reconocer que ha fracasado en su propósito y el 4 de marzo de ese...