John Alcott





JOHN ALCOTT












INDICE
- Biografía....................................................................................3
1. Inicios
2. La etapa “Stanley Kubrick”
3. Sus otros trabajos
- Análisis de su Técnica...................................................................5
1. Barry Lyndon
2. El Resplandor
3. La Naranja Mecánica
-Fuentes deInformación.................................................................9

















BIOGRAFIA

John Alcott fue un director de fotografía inglés nacido en 1931 en Hounslow (Inglaterra) conocido principalmente por sus colaboraciones con Stanley Kubrick y en especial por su trabajo en Barry Lyndon, que ganó el Óscar a la mejor fotografía en 1975. Además es un destacado miembro de laBritish Society of Cinematographers (BSC) desde 1976. Murió en Cannes (Francia) en 1986. Podemos dividir su carrera en tres etapas:

Inicios
Nacido en Isleworth (Inglaterra) en 1931, John Alcott era hijo del productor ejecutivo cinematográfico Arthur Alcott, quien controlaba la producción de los Gainsborough Studios durante los años cuarenta.

Alcott empezó su carrera en el mundo del cine comoasistente de cámara, pero rápidamente logró ascender y en 1960 consiguió el puesto de primer asistente de cámara, midiendo las distancias entre cámara y sujeto, como foquista. . Éste suponía ciertas responsabilidades como medir las distancias entre la cámara y el sujeto/objeto a grabar, trabajo imprescindible para algunos movimientos de cámara como el travelling, y ajustar la lente para enfocarcorrectamente en los seguimientos de personajes.

La etapa “Stanley Kubrick”
A mediados de los sesenta, Alcott era un miembro del equipo de cámara de Geoffrey Unsworth en 2001: Una Odisea en el Espacio (1968), la obra de Stanley Kubrick. Sin embargo, cuando Unsworth tuvo que dejar el proyecto durante dos años por otros compromisos, Alcott fue ascendido a director de fotografía por el mismoKubrick; lo que supuso el inicio de una larga colaboración que llegaría a su punto más álgido con Barry Lyndon (1975).

Alcott tenía cierta preferencia por la luz natural, aquella que no llamara la atención sobre sí misma, lo cual encajaba perfectamente con las ideas sobre iluminación que tenía Kubrick, desarrollándolas ambos en ciertas escenas de La naranja mecánica (1971) e incluso en Barry Lyndonen la cual hay escenas únicamente iluminadas por la luz que proyectan las velas.


Mientras su relación con Kubrick daba frutos cinematográficos como Barry Lyndon, Alcott tenía bajo su mando como primer asistente de cámara a Douglas Milsome, quien le sucedería como director de fotografía al servicio de Kubrick.

Durante la grabación de lo que sería su última colaboración con Stanley Kubrick,El Resplandor (1980) Alcott iluminó el hotel con fuentes de luz practicables, es decir, fuentes de luz que son visibles en pantalla como una parte del decorado y como parte de los elementos de iluminación, y a su vez, como ya hizo en Barry Lyndon, Alcott añadió al set luz procedente del exterior a través de las ventanas del decorado. La altas temperaturas (110 grados Fahrenheit/ 42,9º C) causadaspor los 700.000 vatios de la iluminación a través de las ventanas fueron necesarias para crear el efecto blanco favorito de Kubrick y también causantes de que el decorado se quemara.

Sus otros trabajos
Alcott, que había participado también en diversos anuncios de televisión y cortometrajes para algunos directores en Reino Unido; ya que según él suponía cierto acercamiento a directores novelescon nuevas y originales ideas, se mudó a Estados Unidos en 1981 para obtener un empleo fijo del cual carecía durante su época en la industria de cine británica. Sus proyectos como director de fotografía fuera del legado de Kubrick incluyen tres películas con el director Stuart Cooper y dos con Roger Spottiswoode. Alcott no pudo participar en Full Metal Jacket (1987) de Kubrick cuyo rodaje...