jorge ribalta exposición

DOCUMENTO, HISTORIOGRAFÍA, MONTAJE
Desde que John Grierson, fundador del movimiento documental británico a
finales de los años veinte, definiera el género documental como «tratamiento
creativo de la actualidad», este se ha constituido para la opinión pública en un
género históricamente indisociable de la construcción de discursos, tanto sobre
el realismo en la fotografía y el cine como sobreel impacto persuasivo de las
imágenes en la esfera pública para inducir cambios. Sin embargo, un estudio
más preciso evidencia no solo algunas de las ambigüedades del género, sino
también la radical dificultad que supone definirlo. Esta dificultad se deriva, en
parte, de la implicación de los conceptos de documento y de documental
en diferentes discursos que apelan simultáneamente adiferentes campos
semánticos. El documento y la imagen documental aparecen en el campo artístico y, especialmente, en las ciencias sociales y naturales, en el derecho, en la
historiografía, etc. El documento está inscrito en la filosofía del positivismo que
subyace al saber científico occidental. Además, como género fotográfico y cinematográfico, adquiere a lo largo del siglo XX significados cambiantesen momentos históricos diferentes.
Esta exposición pretende contribuir a una comprensión de la complejidad de
la noción de documento en la historia de la fotografía mediante el estudio y la
escenificación de algunos debates sobre el género en varios momentos históricos diferenciados del siglo XX. No se trata tanto de hacer una historia del género,
ni de agotar sus posibles definiciones, sinode intentar estudiar cómo el documento fotográfico se ha constituido siempre de manera ambivalente y polémica
en relación con ciertas condiciones históricas específicas, procurando trazar en
cada caso cuál es y cómo se construye el sujeto histórico del género documental.
A partir del análisis de algunos casos o problemas concretos, el objetivo de la
exposición es proponer algunas hipótesissobre los significados y mecanismos
del documental en un ciclo histórico que arranca en el primer tercio del siglo XX
con el inicio de la hegemonía de la fotografía en la prensa ilustrada y llega hasta
finales de siglo con la supuesta crisis del realismo fotográfico en la era digital.
El espectro histórico que abarca la exposición es de hecho prácticamente
tan amplio como la historia de lafotografía, lo cual parece incompatible con un
método que se presenta como enfocado en casos de estudio y no como una
historia enciclopédica global. Aunque es evidente que la categoría de documen-

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to ha estado unida a la fotografía a lo largo de su historia, no se trata aquí de
hacer una nueva historia del medio, sino más bien de proponer varias microhistorias, en tensión entre ellas.Entendemos que el documento es una categoría de gran complejidad que se produce justamente en la tensión entre campos
discursivos, y la voluntad aquí es identificar y analizar algunos de los diversos discursos que confluyen en esta noción de documento para intentar visualizarlos
en la exposición. Por otro lado, se trata de presentar un modo de relato historiográfico y recorrido expositivo queescenifique una comprensión de los procesos
históricos en sus condiciones cambiantes, en su movilidad, en sus continuidades y discontinuidades. En este sentido, se hacía preciso desnaturalizar las preconcepciones del documento fotográfico y trazar las diversas genealogías posibles y sus conflictos.
La exposición ofrece un prototipo historiográfico que permita visualizar no
un relato único y lineal através de la historia de la fotografía, sino una constelación de relatos sobre la genealogía y trayectoria de ciertos discursos. En este
sentido, las diferentes partes se articulan como acotaciones temporales específicas que muestran saltos entre ellas, y que evidencian tanto continuidades
como discontinuidades. Las diversas partes dibujan la simultaneidad de fuerzas
que producen varias...