JOSÉ DE HERRANDO. ANÁLISIS SOBRE EL PRIMER TRATADO ESPAÑOL DE VIOLÍN: ARTE Y PUNTUAL EXPLICACIÓN DEL MODO DE TOCAR EL VIOLÍN











Título del trabajo: JOSÉ DE HERRANDO. ANÁLISIS SOBRE EL PRIMER TRATADO ESPAÑOL DE VIOLÍN: ARTE Y PUNTUAL EXPLICACIÓN DEL MODO DE TOCAR EL VIOLÍN


























Este trabajo pretende un análisis del tratado de violín de José de Herrando, que fue el primer violinista español que nos dejó escrito un documento sobre la técnica del violín.Para ello nos introduciremos primero en el contexto musical instrumental y violinístico de la época para proceder a continuación al análisis del método y a exponer nuestras conclusiones y valoraciones sobre ello.

































































Índice de ContenidosIntroducción……………………………………………………………………………………..4

Capítulo Uno……………………………………………………………………………………5

Situación del violín en la música instrumental del siglo XVIII en España……….5

Principales impulsores de la música instrumental de cuerda..…………..5

Destacados violinistas compositores...……………………………………..7

Capítulo Dos…………………………………………………………………………………….9

José de Herrando y su tratado……………………………………………………….9

Biografía yObra……………………...………………………………………………..9

Análisis sobre el tratado “Arte y Puntual modo de tocar el
violín”…………………………………………………………………………………..13

Capítulo Tres………………………………………………………………………………….23

Valoración y Conclusiones….……………………………………………………....23

Bibliografía…………………………………………………………………………………….24























Introducción




Con esta pequeña introducción se intentará explicar un poco más profundamente el objetivo de estetrabajo. Con el primer capítulo, podremos ver que a partir de la publicación de este tratado, comenzaron a surgir diversas personalidades importantes a nivel europeo en el mundo del violín. Quizá la influencia del tratado de José de Herrando no sea directa en muchos de los casos, pero el hecho en sí de la publicación nos indica, que con el auge de la música de cámara para instrumentos de arco,cada vez eran más necesarios nuevos instrumentistas que satisficieran los servicios que pedía la clase noble. En el segundo capítulo veremos como entendía Herrando la técnica violinística y en el tercero una breve conclusión sobre cómo y qué puede aportarnos este tratado en la actualidad.



































Capítulo Uno

Situación del violín enla música instrumental del siglo XVIII en España



Principales impulsores de la música instrumental de cuerda


El mayor desarrollo del arte de los instrumentos de cuerda en España se produce a partir de la introducción de los violines en la música religiosa, cuando se les permitió en el año 1635 participar en la orquesta de la Capilla Real. Desde entonces el estudio de los instrumentosde arco tuvo gran preponderancia, que aumentó todavía por la moda de la música de cámara en los salones aristocráticos durante la segunda mitad del siglo XVIII. Se puede decir que Haydn y Boccherini reinaron como soberanos absolutos. El Príncipe de Asturias fue el primero que impuso esta nueva moda, rápidamente adoptada por la corte y la sociedad elegante y, al igual que en el Palacio Real,había sesiones de música en casa de diversos grandes señores, como El Duque de Osuna y la Condesa-Duquesa de Benavente. Son especialmente importantes las reuniones musicales celebradas en casa de Sancho Carnicero, bibliotecario del rey, y en casa del autor del poema sobre La Música. Tomás Iriarte nos cuenta en una de sus poesías (escrita hacia 1776) que allí se ejecutaban cuartetos, y expresa en eseromance toda su ferviente admiración por el genio de Haydn. Además de su facilidad con las palabras, tocaba con cierta habilidad el violín y la viola y, no contento con hacer su parte en los cuartetos de su maestro preferido, había estudiado armonía e incluso compuesto sinfonías concertantes que una pequeña orquesta de...