Juan antonio bardem, el drama como denuncia social

Vamos a interesarnos en el que fue uno de los directores mas emblemáticos del cine critico en los 50, Juan Antonio Bardem. Primero trataremos de conocer un poco mejor su vida, y luego nos centraremos en su filmografía.

a) Un hombre comprometido

Juan Antonio Bardem nació en 1922 en Madrid, donde también murió en 2002. Es uno de los ejemplos de la cercanía que puede existir entre el cine yla política. Sus varias intervenciones en contra de la calidad y de la ideología del cine oficial constituyeron también una oposición al Régimen franquista. Esta actitud se puede explicar por la militancia que mantuvo durante toda su vida en el PCE, al cual se afilió en 1943 antes incluso de empezar sus estudios en el IIEC (1947-1950). Esta militancia activa no sólo se constata a través de lamayoría de sus películas sino que impregna todas las actividades cinematográficas en las que participa, que fueron de diversa naturaleza. Hasta en los últimos años de su vida, mucho tiempo después de la muerte de Franco, Bardem seguirá trabajando por una sociedad distinta.

La presencia pública de Bardem comienza cuando todavía es un estudiante del IIEC, en 1949. Es una iniciativa individual, ya queexiste también el deseo de darse a conocer. Para esto encuentra su primer medio de expresión en la escritura y lo hace en una revista universitaria, “La Hora”, dependiente del SEU. Compartía la sección de cine con Luis García Berlanga, llamada “Positivo/Negativo”, colaborando de manera alternativa y, a menudo, firmando con una B.

En esta etapa empezó a desarrollar los temas principales de supensamiento cinematográfico: el rechazo sin excepciones de la cinematografía nacional y una apuesta por un cine realista y testimonial.

El resto de sus intervenciones en el debate público sobre el cine, tienen lugar una vez que el PCE cambia su estrategia de oposición. A principios de la década de los cincuenta, el partido decide abandonar la lucha armada y se inicia el proceso que llevará aabrirse a otros sectores contrarios al régimen e iniciar la infiltración en los medios sindicales, universitarios e intelectuales. Todo esto acabara con la llamada política de “la reconciliación nacional”.

Es entonces cuando el cineasta entra en contacto con otros militantes también implicados en actividades cinematográficas. Es decisivo su encuentro con Ricardo Muñoz Suay, antiguo dirigente de laFUE y de las JSU y que ha pasado por las cárceles de Franco. A partir de ese momento, su trabajo comienza a coordinarse con el de otros compañeros de partido. En 1951 se le encomienda a Muñoz Suay la sección de cine de la revista “Índice de Artes y Letras” para la que cuenta tanto con Bardem (que ya había rodado con Berlanga la pelicula Esa pareja feliz) como con Eduardo Ducay, otrocorreligionario que venía de dirigir el cine club de Zaragoza, modelo en el que se inspirarían otros posteriores. Aquí está el embrión de lo que se llamará “Grupo Piqueras” que será el encargado de establecer la conexión entre el PCE y el mundo del cine. El nombre lo eligieron en homenaje al crítico comunista que dirigía Nuestro Cinema, primera plataforma de la izquierda cinematográfica en España, y que fueasesinado en los días iniciales de la Guerra Civil. El grupo, formado en 1953, terminará por incluir, además de los nombres ya citados por su presencia en Índice, a Julio Diamante, Francisco Rabal, Antonio Artero, Joaquín Jordá, Juan Julio Baena y Manuel Rabanal Taylor.

Estas iniciativas encontrarán un medio específicamente cinematográfico en la fundación de la revista “Objetivo”. Su consejo deredacción se componía de tres comunistas (Bardem, Ducay y Muñoz Suay) y un liberal (Paulino Garagorri). Se prolongó aquí la línea iniciada en “Índice”. Sin embargo la revista, que seguía la estrategia de oposición del PCE, también abrió sus puertas a personalidades del Régimen como García Escudero por ejemplo, por su crítica del cine español.

“Objetivo” duro poco tiempo (poco más de dos años)...