Julia Margaret Cameron
Páginas: 5 (1029 palabras)
Publicado: 9 de febrero de 2015
Julia Margaret
Cameron
1815 - 1879
• Julian M. Pattle
Charles Hay
CameronSupremo consulado de
India
Plantación de té.
• Isla de Wight
• 1848
Comienzo de su carrera
artística
• Sociedad Fotográfica
•
•
•
•
•
de Londres y Escocia.
Colnaghi. $$$
Fine Arts Registres of
the Public Record
Office.
Colnaghi´s de Londres.
Galería de Francesa.
Medalla de oro. Cámara de placas
•
•
•
•
12 x 15
Lente frontal de 30 s
Aperturas abiertas
Exposiciones de 3 a 7
minutos.
Sucesos
• Galería Alemana de Londres. 1868
• Charles Darwin
• “Annals of my glass”
• “Idylls of the King and Other Poems”
OBRA:
Principales trabajos[editar]
Sus maestros fueron sus propios amigos: el poeta Carlyle y el pintor Watts, que había realizado soberbiosretratos antes de dedicarse a sus obscuras alegorías. Watts vivía en Londres en casa de una hermana de Cameron, fue invitado por un par de semanas y se quedó 20 años allí. Estimulada por Watts, Cameron realizó algunas fotografías alegóricas y varias ilustraciones para la poesía de Tennyson y muchos retratos de Watts, Tennyson y la mujer de Watts, Ellen Terry.
Sus modelos servían para buscar personajesy sensaciones. Llegó a decirse de ella que contrataba a sus criados según sus cualidades fotogénicas, a los que martirizaba al parecer con larguísimas exposiciones y poses sofisticadas.
Sus retratos más famosos son de personajes ingleses conocidos como artistas, pertenecientes a su círculo de amistades, pero también tenía muchos de personas desconocidas, sobre todo mujeres. Los hay aislados yen grupos, como el conocido Retrato de verano hacia 1865, donde aparecen dos mujeres y niñas en pose deliberadamente artificial y con las miradas perdidas. Hay en esta obra un lirismo artificial ya que no busca el realismo o el naturalismo.
El gusto por la poesía, la formación religiosa y la pintura la llevaron a unir estas tres en sus fotos, creando fotografías de ambiente bíblico, comopinturas religiosas. Sus composiciones alegóricas con varios personajes, tienen un atractivo kitsch y revelan la influencia de su amigo el pintor victoriano George Frederick Watts. Cameron era una ávida creadora de álbumes fotográficos que luego regalaba a amigos y familiares. En 1875, en uno de sus excéntricos arrebatos, decidió volver a oriente y establecerse en Ceilán, donde dos de sus hijoscontinuaban regentando sus plantaciones. Nadie pudo detenerla, como ocurría siempre que su voluntad se ponía en marcha. En la estación repartió varias fotografías de Tennyson y Carlyle a los maleteros, como propina. Una vez en Ceilán su afición a la fotografía disminuyó y murió en 1879, aunque realizó algunas fotografías de los indígenas de allí.
En defensa del foco suave
Julia Margaret Camerontenía una gran claridad en lo que buscaba. Uno de los puntos de ataque reiterados por los críticos eran sus desenfoques. Sin embargo no eran producto de la casualidad:
“En Annals of my Glass House (1874) Cameron reconoció y alimentó intereses tempranos sobre cómo producir impresiones sin llegar a un enfoque nítido: «los primeros éxitos en mis fotos fuera de foco fueron una casualidad. Es decir, quecuando encontraba una imagen bella, me detenía en lugar de girar el lente para obtener un foco más definido, como lo hacen otros fotógrafos. »”[73]
carlyle-like-a-rough-block-of-michael-angelos-sculpture-1867-julia-margaret-cameron
Julia Margaret Cameron. Thomas Caryle (Retrato, 1867)
El “descuido” era, de hecho, una serie de decisiones deliberadas: luces regulables, profundidad de campo,largos tiempos de exposición y un enfoque suave. “Para una mirada contemporánea, son una virtud, y ofrecen en los retratos de Cameron una excepcional vulnerabilidad, espiritualidad y sinceridad, sin disminuir su valor formal.”[74]
La autora utilizó el desenfoque para lograr una empatía emocional, dirigir la atención y establecer un cierto “estado de ánimo en la imagen.” [75]
Ciertamente que...
Cameron
1815 - 1879
• Julian M. Pattle
Charles Hay
CameronSupremo consulado de
India
Plantación de té.
• Isla de Wight
• 1848
Comienzo de su carrera
artística
• Sociedad Fotográfica
•
•
•
•
•
de Londres y Escocia.
Colnaghi. $$$
Fine Arts Registres of
the Public Record
Office.
Colnaghi´s de Londres.
Galería de Francesa.
Medalla de oro. Cámara de placas
•
•
•
•
12 x 15
Lente frontal de 30 s
Aperturas abiertas
Exposiciones de 3 a 7
minutos.
Sucesos
• Galería Alemana de Londres. 1868
• Charles Darwin
• “Annals of my glass”
• “Idylls of the King and Other Poems”
OBRA:
Principales trabajos[editar]
Sus maestros fueron sus propios amigos: el poeta Carlyle y el pintor Watts, que había realizado soberbiosretratos antes de dedicarse a sus obscuras alegorías. Watts vivía en Londres en casa de una hermana de Cameron, fue invitado por un par de semanas y se quedó 20 años allí. Estimulada por Watts, Cameron realizó algunas fotografías alegóricas y varias ilustraciones para la poesía de Tennyson y muchos retratos de Watts, Tennyson y la mujer de Watts, Ellen Terry.
Sus modelos servían para buscar personajesy sensaciones. Llegó a decirse de ella que contrataba a sus criados según sus cualidades fotogénicas, a los que martirizaba al parecer con larguísimas exposiciones y poses sofisticadas.
Sus retratos más famosos son de personajes ingleses conocidos como artistas, pertenecientes a su círculo de amistades, pero también tenía muchos de personas desconocidas, sobre todo mujeres. Los hay aislados yen grupos, como el conocido Retrato de verano hacia 1865, donde aparecen dos mujeres y niñas en pose deliberadamente artificial y con las miradas perdidas. Hay en esta obra un lirismo artificial ya que no busca el realismo o el naturalismo.
El gusto por la poesía, la formación religiosa y la pintura la llevaron a unir estas tres en sus fotos, creando fotografías de ambiente bíblico, comopinturas religiosas. Sus composiciones alegóricas con varios personajes, tienen un atractivo kitsch y revelan la influencia de su amigo el pintor victoriano George Frederick Watts. Cameron era una ávida creadora de álbumes fotográficos que luego regalaba a amigos y familiares. En 1875, en uno de sus excéntricos arrebatos, decidió volver a oriente y establecerse en Ceilán, donde dos de sus hijoscontinuaban regentando sus plantaciones. Nadie pudo detenerla, como ocurría siempre que su voluntad se ponía en marcha. En la estación repartió varias fotografías de Tennyson y Carlyle a los maleteros, como propina. Una vez en Ceilán su afición a la fotografía disminuyó y murió en 1879, aunque realizó algunas fotografías de los indígenas de allí.
En defensa del foco suave
Julia Margaret Camerontenía una gran claridad en lo que buscaba. Uno de los puntos de ataque reiterados por los críticos eran sus desenfoques. Sin embargo no eran producto de la casualidad:
“En Annals of my Glass House (1874) Cameron reconoció y alimentó intereses tempranos sobre cómo producir impresiones sin llegar a un enfoque nítido: «los primeros éxitos en mis fotos fuera de foco fueron una casualidad. Es decir, quecuando encontraba una imagen bella, me detenía en lugar de girar el lente para obtener un foco más definido, como lo hacen otros fotógrafos. »”[73]
carlyle-like-a-rough-block-of-michael-angelos-sculpture-1867-julia-margaret-cameron
Julia Margaret Cameron. Thomas Caryle (Retrato, 1867)
El “descuido” era, de hecho, una serie de decisiones deliberadas: luces regulables, profundidad de campo,largos tiempos de exposición y un enfoque suave. “Para una mirada contemporánea, son una virtud, y ofrecen en los retratos de Cameron una excepcional vulnerabilidad, espiritualidad y sinceridad, sin disminuir su valor formal.”[74]
La autora utilizó el desenfoque para lograr una empatía emocional, dirigir la atención y establecer un cierto “estado de ánimo en la imagen.” [75]
Ciertamente que...
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