Kubrick Y El Sonido
Páginas: 15 (3556 palabras)
Publicado: 8 de julio de 2012
LA ODISEA DE KUBRICK
El cine se mueve a un nivel mucho más cercano a la música y a la pintura que a
la palabra escrita. Por eso las películas ofrecen la oportunidad de explicar
conceptos y abstracciones sin la tradicional dependencia de las palabras...en
dos horas y cuarenta minutos, hay sólo cuarenta minutos de diálogo; este
pequeñísimo fragmento hace parte del discursopronunciado por Kubrick a una
muchedumbre de críticos y periodistas, en la presentación de su film: 2001,
una odisea del espacio, en el año 68. Para aquel entonces, el hombre aún no
había puesto un pie en la luna, y todos estaban a la expectativa por
conquistar aquella trola inerte -era un sueño global- de ahí una de sus
características más importantes: arriesgarse a vislumbrar ununiverso exterior
y más que eso, proyectar una ilusión colectiva, finalmente, "reducida" a una
visión especulativa y cinematográfica, planteada desde la sensación
poética y filosófica; no era simplemente crear un imaginario (mundo) diegético
para estos personajes, era concebir la idea más acertada acerca de un universo
hasta ahora intangible pero real. La esencia de su formato dramáticoes dejar
que esas "ideas" lleguen a la gente sin ser planteadas abiertamente, para que
las personas descubran por si mismas una lógica, o una respuesta. Nos está
planteando una metáfora -ahí está el medio- por eso esta película es una
experiencia subjetiva que llega al público en un nivel interior de conciencia al
igual que la música o la pintura, es una especie de "documentalmitológico",
Suprime el facilismo de la palabra hablada, desecha esa arcaica noción de
argumentos secundarios entrelazados, con desenlaces definidos y con los
mismos personajes en todo el desarrollo, rompe con la narrativa lógica y con
esa tradición épica del cine. Su obra es un destello muy intenso de imágenes
que tienen libertad para significar mucho más de lo que el ojo, el oído ola
mente absorben. Confrontó al espectador con el hombre recurriendo a las
fotos, al color, al sonido, extendiéndose sobre el espacio tanto como en el
tiempo, y esa sensación espacial infinita nos llena de alegría en vez de
aterrorizarnos y deja tras de sí, ese efecto mágico con la música, un sonido
clásico que cumple su función diegética, una tormenta de poderosos acordes
que nose puede decir con certeza quien los ha tocado, no surgen de la historia,
ni de la circunstancia, ni de los personajes, pareciera que viniera de la
oscuridad perpetua, un film con inteligencia propia y sobrenatural que en medio
de valses, murmullos, chillidos, trompetas y tambores le propina al mundo un
golpe diestro en el cerebro para forzarle a escalar un peldaño más en la escalaevolutiva, forzar al hombre a manifestarse y a tomar otros rumbos en las
formas convencionales de interpretación.
2001 es sobre todo una "vivencia" visual no verbal. Evita la verbalización
intelectual y apela al subconsciente del espectador, carece de valores
vococentristas y verbocentristas, recurre a la imponencia de un mundo inédito,
conjugado con la solemnidad de lasonoridad musical clásica, un retrato sonoro
reconocido por el mundo, pero contextualizado dentro de una nueva
perspectiva: una narrativa alterna, expresionista, melódica, ya
no es el espectador identificado en los personajes, ni en los signos dramáticos,
sino en las necesidades humanas, en su introspección, exige del espectador una
actitud de escucha reducida.
La música sin duda es unode su valores añadidos más imponentes en la
consecución de la materialidad de aquella imagen "simulada". Casi toda la
música (por no decir que toda) es de carácter empático, el efecto anempático
carece de esa reciprocidad intensificada, el ritmo es tan importante como la
perspectiva, son correlativos esenciales y esto lo hace en el film, la influencia
directa de la música en la...
El cine se mueve a un nivel mucho más cercano a la música y a la pintura que a
la palabra escrita. Por eso las películas ofrecen la oportunidad de explicar
conceptos y abstracciones sin la tradicional dependencia de las palabras...en
dos horas y cuarenta minutos, hay sólo cuarenta minutos de diálogo; este
pequeñísimo fragmento hace parte del discursopronunciado por Kubrick a una
muchedumbre de críticos y periodistas, en la presentación de su film: 2001,
una odisea del espacio, en el año 68. Para aquel entonces, el hombre aún no
había puesto un pie en la luna, y todos estaban a la expectativa por
conquistar aquella trola inerte -era un sueño global- de ahí una de sus
características más importantes: arriesgarse a vislumbrar ununiverso exterior
y más que eso, proyectar una ilusión colectiva, finalmente, "reducida" a una
visión especulativa y cinematográfica, planteada desde la sensación
poética y filosófica; no era simplemente crear un imaginario (mundo) diegético
para estos personajes, era concebir la idea más acertada acerca de un universo
hasta ahora intangible pero real. La esencia de su formato dramáticoes dejar
que esas "ideas" lleguen a la gente sin ser planteadas abiertamente, para que
las personas descubran por si mismas una lógica, o una respuesta. Nos está
planteando una metáfora -ahí está el medio- por eso esta película es una
experiencia subjetiva que llega al público en un nivel interior de conciencia al
igual que la música o la pintura, es una especie de "documentalmitológico",
Suprime el facilismo de la palabra hablada, desecha esa arcaica noción de
argumentos secundarios entrelazados, con desenlaces definidos y con los
mismos personajes en todo el desarrollo, rompe con la narrativa lógica y con
esa tradición épica del cine. Su obra es un destello muy intenso de imágenes
que tienen libertad para significar mucho más de lo que el ojo, el oído ola
mente absorben. Confrontó al espectador con el hombre recurriendo a las
fotos, al color, al sonido, extendiéndose sobre el espacio tanto como en el
tiempo, y esa sensación espacial infinita nos llena de alegría en vez de
aterrorizarnos y deja tras de sí, ese efecto mágico con la música, un sonido
clásico que cumple su función diegética, una tormenta de poderosos acordes
que nose puede decir con certeza quien los ha tocado, no surgen de la historia,
ni de la circunstancia, ni de los personajes, pareciera que viniera de la
oscuridad perpetua, un film con inteligencia propia y sobrenatural que en medio
de valses, murmullos, chillidos, trompetas y tambores le propina al mundo un
golpe diestro en el cerebro para forzarle a escalar un peldaño más en la escalaevolutiva, forzar al hombre a manifestarse y a tomar otros rumbos en las
formas convencionales de interpretación.
2001 es sobre todo una "vivencia" visual no verbal. Evita la verbalización
intelectual y apela al subconsciente del espectador, carece de valores
vococentristas y verbocentristas, recurre a la imponencia de un mundo inédito,
conjugado con la solemnidad de lasonoridad musical clásica, un retrato sonoro
reconocido por el mundo, pero contextualizado dentro de una nueva
perspectiva: una narrativa alterna, expresionista, melódica, ya
no es el espectador identificado en los personajes, ni en los signos dramáticos,
sino en las necesidades humanas, en su introspección, exige del espectador una
actitud de escucha reducida.
La música sin duda es unode su valores añadidos más imponentes en la
consecución de la materialidad de aquella imagen "simulada". Casi toda la
música (por no decir que toda) es de carácter empático, el efecto anempático
carece de esa reciprocidad intensificada, el ritmo es tan importante como la
perspectiva, son correlativos esenciales y esto lo hace en el film, la influencia
directa de la música en la...
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