Kuraiem Guitar Blues Project

Kuraiem Guitar Blues Project

Investigación y presentación
Marta Goddio – Melisa Rodríguez




Kuraiem Guitar Blues Project
Música en clave para la sordera del mundo


Prof. Marta Goddio




Lovely song, beautifully sung. Kuraiem, in the end you do have it all, heart, work and shoes.
Mary Keaveney



Un impetuoso rasguido inicial anunció el advenimiento de un sucesoextraordinario. La primera frase, un reto al instrumento. Una llamada contundente en una confusión de lenguas de otras etnias para una guitarra rústica, pobre y desvencijada. Parecía condenada a muerte en manos de Kuraiem mientras daba a luz a este blues irrepetible registrado por milagro con un grabador digital de mano, una mañana de primavera en “La Matera”, en Santa Fe.

Apenas hundió susojos y punteó la primera escala, la expresión del músico se había transformado, ido en esa transición de ritmos, causante del encanto que nos arrancó del mundo. La brisa de un tango, una Nostalgia, combinaciones flamencas, sugestión gitana, el blues subyacente, profundo, mediterráneo y el monólogo morisco evocando la lejana kuitra contando con un par de notas la historia de una vida en un paisajeausente de trenes, sin negros en la estación ni campos de algodón.

También el silencio a veces compone ecuaciones de misteriosa complejidad: ni los ruidos del tránsito propio de las calles de pleno centro de la ciudad, ni las voces frecuentes o las risas de los vecinos de los departamentos contiguos profanaron ese instante único en el que una estampa intangible se impone y deslumbra. Noes el hombre, tampoco la guitarra. Es la Música virgen, en su estado más puro y salvaje la que irrumpe. En su devenir va creando un escenario cósmico donde artista e instrumento deciden el momento de elegirse y conciben una obra auténtica, verdadera, componiendo una “tríada divina”. Es el talento del artista, despojado de todo artificio, con un uñero calzado en el único dedo de su mano derecha,el que hace que una guitarra de baratijas se transforme en fuego, una vez más destelle con sus acordes la alborada del Siglo XX, se haga cuna del blues y transite su camino de segregación, marginación y pobreza para traernos al oído los ritmos enérgicos, rotundos, del blues temprano, el del profundo sur de Charley (Charli) Patton, Son House, Willie Brown, Tommy Johnson, Bukka White oRobert Johnson entre otros, con una cadencia autóctona y actual, col donde también entran en diálogo Mile Davis, Jhon Coltrane, Paul Desmond, Thelonious Monk o Eric Clapton, juegan los fraseos de Janis Joplin y Billie Holiday o de pronto aparece la mano del zurdo Chavero rozando las cuerdas de Kuraiem.

Menos de dos minutos duró esta inmersión rotunda, insondable, donde la música confirmó quela eternidad es una circunstancia y la inspiración un punto de encuentro, un “no-lugar”, un gemido áspero de cuerdas a punto de cortarse, un dolor agudo, toda la tristeza, un desgarro, la pasión en la entrega amorosa aunque se quiebre el mástil o un golpe de mano le rompa el cuerpo. Es la mano izquierda de Kuraiem deslizándose en cada traste, devoción y ternura explorando cada nota vibrante,sosteniéndola, empuñándola. Son los restos de la otra mano en vuelo, contorsionándose hasta hacerse invisible a quien la contempla. Es esa fe de ambos resistiendo a la exigencia de una fuerza sobrehumana, la demanda de lo que en apariencia es imposible: expulsar al mundo la originalidad del sonido fluyendo libre en el aire, llevando su mensaje, involucrando a un único testigo incrédulo de esemomento de inspiración y expresión de belleza desnuda, para que pueda contarlo.

You bet sir (Usted apuesta señor). La apreciación de Rick Karms refiriéndose al estilo de Kuraiem acierta en el blanco: porque se ha independizado hasta de las influencias, Kuraiem puede jugar con los conceptos de la música clásica del romanticismo, del flamenco, del blues, del tango tradicional o la milonga,...