La Arquitectura del Monstruo

1. INTRODUCCIÓN



El tema del doble ha sido fuente de numerosas e inacabables investigaciones por parte de todas las disciplinas posibles. El cine, imagen en movimiento, el arte de la sugestión por excelencia, es un terreno que permite explorar, desde el punto de vista artístico, el tema del doble con grandísima libertad. Ya desde el nacimiento del séptimo arte, así bautizado por RicciottoCanudo en su manifiesto de 1911, el tema del doble apareció como germen de una tradición que hoy sigue siendo fundamental en nuestra memoria colectiva.

En principio, la intención era explorar el tratamiento del espacio del doble en el cine, como una manera de investigar la relación entre el cine, la arquitectura y un tema tan delicado y rico como el desdoblamiento. Para acotarlo, el trabajo secentra en la arquitectura del monstruo en el cine –concretamente, Drácula y Jekyll&Hyde–. En primer lugar, porque los monstruos seleccionados son el reflejo de los instintos y pulsiones más primitivas y ocultas del hombre. En segundo lugar, porque los tres tienen una gran tradición, tanto literaria como cinematográfica, que facilita el acceso a los datos y permite tener una visión global del siglode vida del cine, lo cual no deja de ser interesante. En tercer lugar, porque la versión actual de cada mito es completamente diferente, en el caso de Drácula es una adaptación clásica y en el caso de Jekyll&Hyde es una versión modernizada. Y para acabar, porque resulta un tema sumamente atrayente, dado que el monstruo, por así llamarlo, es donde quedan más diferenciados los dos lados del hombre;es más, el supuesto lado oscuro predomina y se diferencia del lado humano y civilizado, llegando a tomar cierta independencia de su respectivo. Así, el espacio de las dos caras de la misma moneda también debe ser característico y tratado con la importancia que tiene: la de un elemento definitorio de algo que se mueve entre lo material y lo abstracto.



2. DRACULA

El mito vampírico es,quizás, el ejemplo más claro de cómo la leyenda se va adaptando a las diferentes etapas a lo largo del tiempo. Drácula ha ido respondiendo, desde sus orígenes, a las obsesiones de la sociedad que lo difunde. Lo que actualmente conocemos como la historia o el mito de Drácula es la suma de numerosas leyendas y tradiciones de diferentes culturas y geografías. Por tanto, el libro de Bram Stoker no dioorigen al mito, sino que fue la culminación (y resurrección) de toda la tradición vampírica. El Conde Drácula que nos describe es la suma de estas leyendas y tradiciones orales y escritas hasta el momento. En el trabajo, no intentaré establecer una evolución del mito según sus diferentes procedencias, sino que intentaré centrarme exclusivamente en cómo éste ha sido tratado en el cine; másconcretamente, cómo se ha utilizado la arquitectura para materializar al vampiro.
Lo que empezó siendo un monstruo que regresa de entre los muertos al mundo de los vivos para atormentarles, un ser repulsivo y temible, es hoy un no-muerto aristócrata profundamente elegante y atrayente cuyo castillo infunde una mezcla de repulsión y atracción, igual que su inquilino.
Dada la gran tradición literaria yoral de las leyendas vampíricas, el cine también adoptó desde sus inicios el cine de monstruos como uno de sus motivos o hilos conductores. En el trabajo no me remitiré al folklore ni a las diferentes versiones que se han dado de Drácula, por cuestiones de extensión y de temática. Únicamente trataré, como se ha dicho, el mito en el cine y cómo se ha utilizado la arquitectura para materializarlo.Por eso, trataré las películas más emblemáticas, analizando sus aspectos más interesantes y comparando las diferentes versiones:
- Nosferatu (Nosferatu, eine Symphonie des Grauens, F. W. Murnau, 1922),
- Dracula (Dracula, T. Browning, 1931),
- Dracula (Dracula, T. Fisher, 1957),
- Dracula de Bram Stoker (Bram Stoker’s Dracula, F. F. Coppola, 1992).

2.1. Análisis

Nosferatu (F. W....