La Audiovisión

MICHEL CHION

La audiovisión
Introducción
a un análisis conjunto
de la imagen y el sonido

PAIDOS Comunicación
Nº 53
Título original: L 'audio-vision
Publicado en francés por Éditions Nathan. París
Traducción de Antonio López Ruiz
Cubierta de Eskenazi & Asociados

1ª edición 1993

@ 1990 by Éditions Nathan, Paris
@ de todas las ediciones en castellano. Ediciones Paidós Ibérica,S. A.,
Mariano Cubí. 92 -08021 Barcelona y Editorial Paidós, SAICF,
Defensa, 599 -Buenos Aires.
ISBN: 84-7509-859-2
Depósito legal: B- 3.948/1993
Impreso en Hurope. S.A..
Recaredo, 2 -08005 Barcelona
Impreso en España

Sumario
Introducción

10

PRIMERA PARTE
EL CONTRATO AUDIOVISUAL
1. Proyecciones del sonido sobre la imagen

12

I.

La ilusión audiovisual

12

II.

Elvalor añadido, definición

13

III.

Valor añadido por el texto

13

III.1 Vococentrismo y verbocentrismo del cine
III.2 El texto estructura la visión
IV

13
14

Valor añadido por la música

15

IV. 1 Efecto empático y anempático
IV. 2 Ruidos anempáticos
V.

15
16

Influencias del sonido en las percepciones del movimiento y la velocidad 16
V.1 El sonido es movimiento16

V.2 Diferencia de velocidad perceptiva

17

V.3 Consecuencias: movimientos visuales punteados o creados como una
ilusión por el sonido
V.4 Las almenas temporales del oído
VI.

Influencia del sonido sobre la percepción del tiempo en la imagen
VI.1 Los tres aspectos de la temporalización
- animación temporal de la imagen
- linealización temporal de los planos
- vectorizaciónVI.2 Condiciones para una temporalización de las imágenes por el sonido

18
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19
19
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20
20
20

Primer Caso: la imagen no por sí misma tiene animación temporal ni
vectorización

20

Segundo Caso: la imagen implica una animación temporal propia

20

Factores de la temporalización:

20

-

naturaleza del mantenimiento del sonido
previsibilidad o imprevisibilidad sonorapapel del tempo
definición del sonido
modelo de integración entre sonido e imagen
distribución de los puntos de sincronización

20
20
21
21
21
21

VI.3 El cine sonoro es una cronografía

22

VI.4 Linealización temporal

22

VI.5 Vectorización del tiempo real

23

VI.6 El estridor y el trémolo: carácter cultural o natural de esta influencia

24

VI.

Ejemplo de lareciprocidad del valor añadido:
los sonidos de lo horrible

2. Las tres escuchas
I.

Primera actitud de escucha: la escucha causal

25

28
28

I.1 Definición

28

I.2 Naturaleza de la identificación causal

28

I.3 La fuente es un cohete de varios cuerpos

29

II. Segunda actitud de escucha: la escucha semántica

30

III. Tercera actitud de escucha: la escucha reducida30

III.1 Definición

30

III.2 Exigencias de la escucha reducida

31

III.3 Para qué sirve la escucha reducida

32

III.4 Acusmática y escucha reducida

32

IV. Oír/ escuchar y ver/ mirar

3. Líneas y puntos
I.

La cuestión de lo horizontal y de lo vertical

33

35
35

I.1 ¿Armonía o Contrapunto?

35

I.2 La disonancia audiovisual

36

I.3 Predominio de lasrelaciones verticales en la cadena audiovisual
(no hay banda sonora)
II.

37

El sonido y la imagen en relación con la cuestión del montaje

38

II. 1 El montaje de los sonidos no ha creado una unidad específica

38

II. 2 Posibilidad de un montaje audible de los sonidos

39

II. 3 ¿Forma un plano de sonido un tramo de sonido audible?

40

II. 4 La condición para un lugar delsonido

41

II. 5 Unidades, pero no específicas

42

II. 6 El flujo sonoro: lógica interna, lógica externa

42

III.

El sonido en la cadena audiovisual

44

III.1 Reunir: El agregado

44

III.2 Puntuar

44

III.3

Puntuaciones simbólicas mediante la música:
el

ejemplo

de

“El

Delator”

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III.4 Utilización puntuadora de los Elementos del Decorado...