La Busqueda Del Realismo En La Construccion Del Paisaje Siqueiriano

LA BÚSQUEDA DEL REALISMO EN LA CONSTRUCCIÓN DEL PAISAJE

[…] Para mí la búsqueda de lo que debe entenderse por realismo marca una línea progresiva a través de todos los períodos artísticos: en esa búsqueda se va ascendiendo en lo técnico, ininterrumpidamente se van acumulando valores […].[1]

David Alfaro Siqueiros, 1967.

Elrealismo ha sido un concepto inconstante, a lo largo de toda la Historia y la Teoría del Arte, pues ha estado sometido a diferentes interpretaciones por filósofos-estetas según el estilo o movimiento predominante. Sin embargo, a partir del siglo xix, los portavoces de las nuevas ideas del arte, los que teorizan acerca del realismo y de la realidad, comienzan a ser los propios artistas.

En los textospublicados A un joven pintor, Siqueiros explica la importancia de los descubrimientos pictóricos que los maestros de siglos anteriores nos han ido dejando. La búsqueda del realismo es, por tanto, el hilo conductor que guía continuamente sus exploraciones teóricas, y que en muchos casos se evidencia en la manera en la que concibe sus composiciones pictóricas. A partir de las cuales podemosentender que, el realismo en su caso, es la consecuencia de un proceso intelectual que tiene origen en el pensamiento moderno. Y que por lo tanto está sujeto a una realidad social o impregnada de factores nacionales de donde extrae temas, modelos y objetos que normalmente se corresponden con la presencia o acciones humanas.

Este ensayo, lejos de seguir cualquier tipo de estructura cronológica,pretende sencillamente deshacer analíticamente los elementos que constituyen la estructura técnica de sus composiciones, de sus paisajes. El objetivo, es por tanto, redescubrir, reinterpretar y reconocer las influencias que pudieron detonar muchas de sus búsquedas y experimentaciones plásticas; tal vez, sólo con la intención de señalar el origen de un nuevo camino.

[…] Considero que es éste unproblema totalmente nuevo en la pintura. En la pintura de todos los tiempos, incluso en las obras de mayor fantasía e imaginación, el paisaje se ha expresado con elementos de posible visibilidad; se ha tratado por tanto de una imitación objetiva. Pero es indudable la existencia en la naturaleza de fenómenos imperceptibles, cuya existencia real nuestra inteligencia concibe como un hecho lógico,factible, de ser representado. Tal es el caso de zonas geográficas fijadas en una escala que ni el más potente teléfono, elevándose a las mayores alturas posibles, es capaz de captar. Creo que el hombre de la época del avión no puede tener, respecto del paisaje, la misma lírica, el mismo romanticismo que tuvieron los hombres de las épocas en que aún no dominaba el espacio. Esta necesidad de paisajecósmico es parte de su nueva naturaleza. La objetividad mental no sólo es solución para los paisajes de panoramas extraópticos; muchos problemas magnos de volumen serán comprendidos mejor desde un punto de vista mental que visual. De eso se deduce que la comprensión mental de los problemas debe modificar el concepto de objetividad, que en las artes plásticas ha adolecido de primario, simplista ymecánico. Los cubistas se plantearon el problema, pero se limitaron a comprender fruteros, botellas, guitarras, molinos de café. Fue en la representación de esos objetos donde usaron además de la percepción visual la lógica objetiva; en el paisaje –o sea en la plataforma universal del hombre– se limitaron a la observación, encuadrando lo que era captable desde una ventana real o imaginada […].[2]

Enlos paisajes de Siqueiros, la importancia de las “panorámicas extraópticas” se reconoce en las continuas experimentaciones con las posibilidades compositivas de la perspectiva y el movimiento, las cuales transformaron gran parte de su obra en los escenarios de muchos de los desastres y logros de la humanidad. Dejando a un lado las numerosas interpretaciones que existen sobre la psicología de...