La canoa Eugenio Barba

LA CANOA DE PAPEL.
Eugenio Barba

Aprender a leer las acciones de los demás se convierte en una herramienta para el actor, que nutre su trabajo personal y de experiencia.
TERMINOS
Encontramos términos que al traducirlos, coinciden con nuestro aprendizaje. No resulta tan diferente lo que hace cada cultura respecto al teatro. Podemos encontrar similitudes aunque la forma de llegar al mismofin sea distinta, el resultado o el parecido es evidente. Un ejemplo son los “sats”.
TÉCNICA
El conocer otras técnicas es válido, pero no podemos pretender ir a ver un espectáculo y repetir alguna hazaña vista, ya que a pesar de que tengamos un entrenamiento, una formación, cada técnica se debe adquirir de forma profunda, de principio a fin para llegar a comprender y dominar dicha hazaña. Pero esimportante aprender distintas técnicas, sólo que de forma profunda.
El teatro es una transición constante. El teatro nos permite movernos y no pertenecer a un solo sitio. Me parece que tiene que ver con no casarnos tampoco con una idea, con una técnica, con una cultura. Al final todo lo aprendido será necesario para construir mi propia metodología, mi propia técnica actoral.
La técnica siempreque haya sido adquirida, retornará una y otra vez. La maestra (asesora), de voz, nos ha dicho que la técnica sólo es adquirida cuando ya no se piensa en ella y surge de forma incluso inconsciente. Entiendo que cuando se vuelve parte de mi es que la he adquirido.
Sin embargo el adquirir una técnica no es el final del camino. Es una o varias técnicas y su personalización, las que construirán mipropia técnica. Por ejemplo pensando en lo adquirido en la carrera, el trabajo hecho en mis clases de danza, acrobacia, voz, canto y combate, así como el entrenamiento en clases de actuación, terminan fusionándose ahora finalmente en mi trabajo actoral, de forma que muchas veces sin darme cuenta retornan cosas aprendidas durante mi primer año de la carrera y que ahora son la base para adquirirnuevos conocimientos.
El trabajo del actor y su resultado es individual, depende de mi origen, mi sensibilidad, mi personalidad, etc. Es el resultado que obtendrá cada actor a pesar de recibir la misma enseñanza o realizar el mismo trabajo. Sin embargo siempre habrá coincidencias según el país, la técnica, la escuela o el maestro que les imparta dicha enseñanza, así que no terminan siendo del tododiferentes. Por ejemplo cuando Barba menciona que a pesar de usar términos distintos, el significado es el mismo. A pesar de que cada grupo tenga sus códigos para comprender el trabajo que llevan a cabo, no son tan distintos. Pero también encontramos el origen del manejo del cuerpo, de forma individual, grupal o por cultura. Al final veo la combinación de muchos factores que crean actoresdiferentes, pero con similitudes, algunos más que otros.
Es importante estar abiertos a nuevas técnicas, nuevos conocimientos, nuevas ideas relacionadas a nuestro trabajo, ya que nos proporciona una gama de herramientas que nunca le sobrarán a un actor.
Es muy importante conocer antiguas técnicas empezando por las nuestras, conocer el origen de nuestro trabajo, la base de lo que ahora hacemos. Así comoconocer distintas formas de hacer teatro y agregaría también un interés por las demás disciplinas artísticas.
Lo importante es no acotarnos en nuestra técnica, nuestro conocimiento.
EQUILIBRIO
Un punto que se menciona en cuanto a las técnicas utilizadas por ejemplo en el teatro oriental, tiene que ver con el equilibrio, a lo que nosotros llamamos equilibrio precario ya que nos obliga a adquiriruna consciencia y una presencia de nuestro cuerpo.
EXTRA COTIDIANO
Para Eugenio Barba, el término extra- cotidiano del cuerpo, es la técnica. El actor está dedicado a hacer uso de lo cotidiano y al trabajarlo se vuelve extra-cotidiano. Hablamos también de un manejo de la energía de forma extra- cotidiana o en estado puro que reconoce como pre-expresivo (tengo duda). Extra- cotidiano, se...