La Casa De Bernarda Alba
Páginas: 12 (2978 palabras)
Publicado: 15 de febrero de 2013
LA CASA DE BERNARDA ALBA
Particularidades del teatro en España: Condicionamientos comerciales Predominio de locales privados: los empresarios tienen en cuenta los gustos del público (burgués, en su mayoría) Consecuencias: En lo ideológico, apenas hay autocrítica En lo estético, habrá resistencias ante nuevas experiencias que se salgan de las formas tradicionales Los autores,entonces, o bien claudican y hacen un teatro adecuado a estas condiciones o bien su obra queda relegada a la lectura minoritaria.
Panorama: 1. Teatro que triunfa, continuador del que imperaba a finales del XIX (drama postromántico y costrumbrista de Echegaray):
Comedia burguesa, con Benavente, con escasa crítica social. Teatro en verso, neorromántico y con aportaciones
modernistas, pero deorientación tradicional. Teatro cómico, con predominio del costumbrismo.
2.
Teatro que pretende innovar con innovaciones técnicas o enfoques ideológicos. Hallamos:
Las experiencias de los autores del 98. Un caso especial es el
de Valle-Inclán. Autores de la Generación del 27, influidos por las vanguardias, en el que destaca la obra de Lorca.
1.
Destacan tres facetas en ladramática de la generación:
a. b. c.
Depuración del teatro poético. Incorporación de las formas de vanguardia. Acercamiento del teatro al pueblo (La Barraca, proyecto de Lorca). Pedro Salinas. A pesar de su gracia y poesía, solo se ha representado en teatro de cámara: Judith y el tirano, La cabeza de Medusa, La estratosfera… Rafael Alberti. Estrenó en 1930 El hombre deshabitado, de corte surrealista.Presenta a un hombre perdido frente a un Dios absurdo. Fermín Galán (1931), sobre un héroe republicano fusilado, representa un giro hacia la literatura comprometida. En 1956, publicará Noche de guerra en el Museo del Prado, de valores literarios indiscutibles.
2.
Autores:
a.
b.
Miguel Hernández. Tras el auto sacramental Quien te ha visto y quien te ve (1934), cultiva el teatrosocial, cuyo mayor acierto es El labrador de más aire (1937), en el que destaca la gallardía de su verso. Del teatro de combate, con menores preocupaciones estéticas, Pastor de la muerte, sobre la defensa de Madrid, y Teatro de guerra, cuatro piezas breves destinadas a representarse en el frente. d. Otros: Alejandro Casona y Max Aub
c.
El teatro de Lorca (1898-1936) raya a una altura igual a la desu obra poética y constituye una de las cumbres del teatro español y universal. Rasgos generales: Hondo malestar, dolor de vivir, a pesar de la personalidad alegre y arrolladora (como ejemplo tenemos el Romance de la pena negra -ver siguiente diapositiva-, donde aparecen los aspectos relevantes de su corazón y, por tanto, de su mundo dramático). La temática profunda de las obras de Lorcaasombra por su unidad. El crítico García posada señala que el elemento principal universo lorquiano es la frustración. Otros hablan de “el mito del deseo imposible” o “el conflicto entre la realidad y el deseo”. La frustración de los personajes de Lorca sucede, a veces, en el plano metafísico (las fuerzas enemigas del tiempo y la muerte), y otras en el plano social (prejuicios de casta, lasconvenciones, los yugos sociales… que impiden la realización personal).
Las piquetas de los gallos cavan buscando la aurora, cuando por el monte oscuro baja Soledad Montoya. Cobre amarillo, su carne, huele a caballo y a sombra. Yunques ahumados sus pechos, gimen canciones redondas. Soledad, ¿por quién preguntas sin compaña y a estas horas? Pregunte por quien pregunte, dime: ¿a ti qué se te importa?Vengo a buscar lo que busco, mi alegría y mi persona. Soledad de mis pesares, caballo que se desboca, al fin encuentra la mar y se lo tragan las olas. No me recuerdes el mar, que la pena negra, brota en las tierras de aceituna bajo el rumor de las hojas. ¡Soledad, qué pena tienes! ¡Qué pena tan lastimosa!
Lloras zumo de limón agrio de espera y de boca. ¡Qué pena tan grande! Corro mi casa como...
Particularidades del teatro en España: Condicionamientos comerciales Predominio de locales privados: los empresarios tienen en cuenta los gustos del público (burgués, en su mayoría) Consecuencias: En lo ideológico, apenas hay autocrítica En lo estético, habrá resistencias ante nuevas experiencias que se salgan de las formas tradicionales Los autores,entonces, o bien claudican y hacen un teatro adecuado a estas condiciones o bien su obra queda relegada a la lectura minoritaria.
Panorama: 1. Teatro que triunfa, continuador del que imperaba a finales del XIX (drama postromántico y costrumbrista de Echegaray):
Comedia burguesa, con Benavente, con escasa crítica social. Teatro en verso, neorromántico y con aportaciones
modernistas, pero deorientación tradicional. Teatro cómico, con predominio del costumbrismo.
2.
Teatro que pretende innovar con innovaciones técnicas o enfoques ideológicos. Hallamos:
Las experiencias de los autores del 98. Un caso especial es el
de Valle-Inclán. Autores de la Generación del 27, influidos por las vanguardias, en el que destaca la obra de Lorca.
1.
Destacan tres facetas en ladramática de la generación:
a. b. c.
Depuración del teatro poético. Incorporación de las formas de vanguardia. Acercamiento del teatro al pueblo (La Barraca, proyecto de Lorca). Pedro Salinas. A pesar de su gracia y poesía, solo se ha representado en teatro de cámara: Judith y el tirano, La cabeza de Medusa, La estratosfera… Rafael Alberti. Estrenó en 1930 El hombre deshabitado, de corte surrealista.Presenta a un hombre perdido frente a un Dios absurdo. Fermín Galán (1931), sobre un héroe republicano fusilado, representa un giro hacia la literatura comprometida. En 1956, publicará Noche de guerra en el Museo del Prado, de valores literarios indiscutibles.
2.
Autores:
a.
b.
Miguel Hernández. Tras el auto sacramental Quien te ha visto y quien te ve (1934), cultiva el teatrosocial, cuyo mayor acierto es El labrador de más aire (1937), en el que destaca la gallardía de su verso. Del teatro de combate, con menores preocupaciones estéticas, Pastor de la muerte, sobre la defensa de Madrid, y Teatro de guerra, cuatro piezas breves destinadas a representarse en el frente. d. Otros: Alejandro Casona y Max Aub
c.
El teatro de Lorca (1898-1936) raya a una altura igual a la desu obra poética y constituye una de las cumbres del teatro español y universal. Rasgos generales: Hondo malestar, dolor de vivir, a pesar de la personalidad alegre y arrolladora (como ejemplo tenemos el Romance de la pena negra -ver siguiente diapositiva-, donde aparecen los aspectos relevantes de su corazón y, por tanto, de su mundo dramático). La temática profunda de las obras de Lorcaasombra por su unidad. El crítico García posada señala que el elemento principal universo lorquiano es la frustración. Otros hablan de “el mito del deseo imposible” o “el conflicto entre la realidad y el deseo”. La frustración de los personajes de Lorca sucede, a veces, en el plano metafísico (las fuerzas enemigas del tiempo y la muerte), y otras en el plano social (prejuicios de casta, lasconvenciones, los yugos sociales… que impiden la realización personal).
Las piquetas de los gallos cavan buscando la aurora, cuando por el monte oscuro baja Soledad Montoya. Cobre amarillo, su carne, huele a caballo y a sombra. Yunques ahumados sus pechos, gimen canciones redondas. Soledad, ¿por quién preguntas sin compaña y a estas horas? Pregunte por quien pregunte, dime: ¿a ti qué se te importa?Vengo a buscar lo que busco, mi alegría y mi persona. Soledad de mis pesares, caballo que se desboca, al fin encuentra la mar y se lo tragan las olas. No me recuerdes el mar, que la pena negra, brota en las tierras de aceituna bajo el rumor de las hojas. ¡Soledad, qué pena tienes! ¡Qué pena tan lastimosa!
Lloras zumo de limón agrio de espera y de boca. ¡Qué pena tan grande! Corro mi casa como...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.