La casa de los espíritus
Páginas: 32 (7839 palabras)
Publicado: 30 de diciembre de 2010
LA CASA DE LOS ESPÍRITUS DE ISABEL ALLENDE
I.La novela hispanoamericana de finales del siglo XX: el Post-Boom.
La narrativa hispanoamericana más reciente (de 1975 en adelante), tras haber experimentado innovaciones vertiginosas en las décadas del sesenta y setenta que le merecieron el nombre de "nueva" ha sido designada, a su vez, con calificativos como "novísima", "posmoderna" o del"post-boom". Ninguno de los conceptos es preciso y hay quien dice que todos son malogrados, pero el término "post-boom" ha sido el más usado y el más criticado, tal vez, porque "tiene la desdicha de ser correlativo de otro movimiento, de hace un cuarto de siglo, que todavía se discute y cuyo nombre fue: el "boom".
La línea divisoria entre la nueva y novísima narrativa suele ubicarse a mediados de losaños setenta: la nueva narrativa es interpretada como producto de la década optimista de expectativas revolucionarias, mientras la novísima escritura queda estrechamente vinculada a la época de desilusión con los proyectos de democratización. Novelas como De amor y de sombra (1984) de la chilena Isabel Allende (1942), Ardiente paciencia (1985) de su compatriota Antonio Skármeta (1940), La últimacanción de Manuel Sendero (1982) de otro chileno Ariel Dorfman (1942) o El color que el infierno nos escondiera (1981) del uruguayo Carlos Martínez Moreno (1917-1986) y Días y noches de amor y de guerra (1978) de su compatriota Eduardo Galeano (1940), pueden servir como una pequeña muestra de la enorme diversidad de formas que sirven para abordar la experiencia de dictaduras, violencia y exilio.(Tiene más que ver con la situación política de sus países...)
Quizás 1977 sería un año clave para tomarlo como punto de partida en nuestras consideraciones sobre la transformación de las formas narrativas, puesto que de aquí en adelante -al calor del éxito de los "novísimos"- entre los escritores más descollantes del boom puede observarse un progresivo abandono de formas estructuralmente complejas,herméticas, a favor de novelas más accesibles al lector, organizadas alrededor de una trama legible. Tras haber cultivado estructuras tan laberínticas como las de Conversación en La Catedral, El obsceno pájaro de la noche, Terra nostra y El otoño del patriarca, Mario Vargas Llosa, José Donoso Carlos Fuentes y Gabriel García Márquez derivan con sus "novísimas" novelas hacia un estilo más sencillo yuna organización del relato sobre un argumento fácil de seguir. Sin embargo, hay que notar que es engañosa la sencillez de novelas como La tía Julia y el escribidor (1978) de Vargas Llosa, La misteriosa desaparición de la marquesita de Loria (1980) de Donoso, La cabeza de hidra (1978) de Fuentes o Crónica de una muerte anunciada (1981) de García Márquez. En todos estos casos la aparentereproducción de modelos de literatura y cultura populares (literatura detectivesca, radionovelas, romance) desemboca en una transgresión por medio de las más diversas formas de humor (parodia, ironía, carnavalización, inversión y distorsión grotesca).
Características de la narrativa hispanoamericana a partir de 1975:
1) Recuperación del realismo distingue a los novísimos de la promoción anterior.
2) Untangible aumento de novelas de tema histórico, los mitos y los referentes históricos coexisten, se nutren unos a otros.
3) Auge del testimonio: la novela testimonial.
4) El exilio interior y exterior, el motivo de distancia y desgarramiento conforma la escritura de numerosos autores, particularmente en la década del ochenta.
5) La creciente importancia de autores no capitalinos y la vuelta atemas rurales y a la exploración de la tierra y de la denuncia social.
6) El enriquecimiento de los distintos registros del lenguaje coloquial.
7) La osadía en la exploración de la sexualidad.
8) Una presencia establecida de la escritura femenina y el creciente reconocimiento crítico de la misma. (Isabel allende, Laura Esquivel…).
En resumen: la copiosa producción novelística de los setenta...
I.La novela hispanoamericana de finales del siglo XX: el Post-Boom.
La narrativa hispanoamericana más reciente (de 1975 en adelante), tras haber experimentado innovaciones vertiginosas en las décadas del sesenta y setenta que le merecieron el nombre de "nueva" ha sido designada, a su vez, con calificativos como "novísima", "posmoderna" o del"post-boom". Ninguno de los conceptos es preciso y hay quien dice que todos son malogrados, pero el término "post-boom" ha sido el más usado y el más criticado, tal vez, porque "tiene la desdicha de ser correlativo de otro movimiento, de hace un cuarto de siglo, que todavía se discute y cuyo nombre fue: el "boom".
La línea divisoria entre la nueva y novísima narrativa suele ubicarse a mediados de losaños setenta: la nueva narrativa es interpretada como producto de la década optimista de expectativas revolucionarias, mientras la novísima escritura queda estrechamente vinculada a la época de desilusión con los proyectos de democratización. Novelas como De amor y de sombra (1984) de la chilena Isabel Allende (1942), Ardiente paciencia (1985) de su compatriota Antonio Skármeta (1940), La últimacanción de Manuel Sendero (1982) de otro chileno Ariel Dorfman (1942) o El color que el infierno nos escondiera (1981) del uruguayo Carlos Martínez Moreno (1917-1986) y Días y noches de amor y de guerra (1978) de su compatriota Eduardo Galeano (1940), pueden servir como una pequeña muestra de la enorme diversidad de formas que sirven para abordar la experiencia de dictaduras, violencia y exilio.(Tiene más que ver con la situación política de sus países...)
Quizás 1977 sería un año clave para tomarlo como punto de partida en nuestras consideraciones sobre la transformación de las formas narrativas, puesto que de aquí en adelante -al calor del éxito de los "novísimos"- entre los escritores más descollantes del boom puede observarse un progresivo abandono de formas estructuralmente complejas,herméticas, a favor de novelas más accesibles al lector, organizadas alrededor de una trama legible. Tras haber cultivado estructuras tan laberínticas como las de Conversación en La Catedral, El obsceno pájaro de la noche, Terra nostra y El otoño del patriarca, Mario Vargas Llosa, José Donoso Carlos Fuentes y Gabriel García Márquez derivan con sus "novísimas" novelas hacia un estilo más sencillo yuna organización del relato sobre un argumento fácil de seguir. Sin embargo, hay que notar que es engañosa la sencillez de novelas como La tía Julia y el escribidor (1978) de Vargas Llosa, La misteriosa desaparición de la marquesita de Loria (1980) de Donoso, La cabeza de hidra (1978) de Fuentes o Crónica de una muerte anunciada (1981) de García Márquez. En todos estos casos la aparentereproducción de modelos de literatura y cultura populares (literatura detectivesca, radionovelas, romance) desemboca en una transgresión por medio de las más diversas formas de humor (parodia, ironía, carnavalización, inversión y distorsión grotesca).
Características de la narrativa hispanoamericana a partir de 1975:
1) Recuperación del realismo distingue a los novísimos de la promoción anterior.
2) Untangible aumento de novelas de tema histórico, los mitos y los referentes históricos coexisten, se nutren unos a otros.
3) Auge del testimonio: la novela testimonial.
4) El exilio interior y exterior, el motivo de distancia y desgarramiento conforma la escritura de numerosos autores, particularmente en la década del ochenta.
5) La creciente importancia de autores no capitalinos y la vuelta atemas rurales y a la exploración de la tierra y de la denuncia social.
6) El enriquecimiento de los distintos registros del lenguaje coloquial.
7) La osadía en la exploración de la sexualidad.
8) Una presencia establecida de la escritura femenina y el creciente reconocimiento crítico de la misma. (Isabel allende, Laura Esquivel…).
En resumen: la copiosa producción novelística de los setenta...
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