La Ciudad Y Los Perros

CUATRO CAMINOS HACIA ‘LA CIUDAD Y LOS PERROS’

La edición conmemorativa del cincuentenario de esta novela,  trae entre sus páginas valiosos estudios. Se presenta el 4  de octubre, en la Flacso. Las marcas de otros en la novela “...haber leído muchos libros de aventuras, creído en la tesis de Sartre sobre la literatura comprometida, devorado novelas de Malraux y admirado sin límites a losnovelistas norteamericanos de la generación perdida, pero, más que a todos, a Faulkner. Con esas cosas está amasado el barro de mi primera novela, más algo de fantasía, ilusiones juveniles y disciplina flaubertiana”, dice Vargas Llosa y así resume el panorama de sus influencias. Pero entre las líneas que llegan hasta ‘La ciudad y los perros’ se cuentan también ‘El retrato del artista adolescente’, deJames Joyce; ‘El retrato del artista cachorro’, de Dylan Thomas; ‘Las tribulaciones del estudiante Törless’, de Robert Musil y ‘Los ríos profundos’, de Arguedas. Y en el joven Vargas Llosa ya reposaban la prosa existencialista de Camus, así como la poesía de Rimbaud, Mallarmé y Baudelaire. Este último se muestra en el peruano a través de sus apetencias por la binariedad: el contraste entre lopermitido y no permitido, la transgresión y la atracción por el ideal. Flaubert, además de la disciplina, sentó en el escritor arequipeño un valioso consejo: “el narrador, debe, como Dios, estar presente en todas las partes de la historia y no ser visible en ninguna de ellas’. Marco Martos, quien abre los estudios de la edición conmemorativa, extiende las lecturas del autor y las resonancias en sunovela, hasta Homero y Dante, para luego saltar a Balzac, Tolstoi o Dostoievsky. Pero fue Faulkner -dice Víctor García de la Concha- quien le enseñó el uso del pluriperspectismo, los saltos en el tiempo, la incorporación simultánea de varios narradores, la amalgama y confusión de voces y la multiplicación de historias paralelas. Del ‘boom’ para el mundo Tras jugar con los posibles títulos (‘La moradadel héroe’, ‘Los impostores’, ‘La ciudad y la niebla’), finalmente llegó ‘La ciudad y los perros’; que editada por Carlos Barral, sorteando la censura franquista y premiada con el Biblioteca Breve de 1962 empezó a andar por el mundo. Ya por esos años una horda de narrativas latinoamericanas empezaba a andar por sobre el mundo y la novela de Vargas Llosa se sumó en esa andadura a ‘El siglo de lasluces’, de Alejo Carpentier; ‘La muerte de Artemio Cruz’, de Carlos Fuentes, y ‘Rayuela’, de Julio Cortázar. La edición conmemorativa por el cincuentenario de ‘La ciudad y los perros’ recoge, además, los artículos de Javier Cercas, Carlos Garayar, John King y Efraín Kristal, quienes dan sus lecturas sobre esta novela hispanoamericana que saltó hacia el mundo y ha incidido en él, por 50 años.Personajes que ceden ante la animalidad El Jaguar, el Boa, Alberto, el Esclavo, Higueras, Gamboa, Teresa, La Malpapeada son nombres que difícilmente pueden perderse de la cabeza una vez terminada la lectura de ‘La ciudad y los perros’. La cantidad de personajes y de entes que caminan entre los espacios y las páginas de la novela han hecho que Marco Martos tense una línea entre la novela del peruano y la‘Divina Comedia’. Pero también que los otros estudiosos incluidos en la edición conmemorativa busquen y atraviesen las sicologías y los motivos de los ya nombrados. Se narra cómo llegan al Leoncio, tras las vicisitudes y decepciones previas, más que nada para “hacer hombres”. El trazo de los personajes se abre a la animalización, el Leoncio Prado es un zoológico donde un oficial tiene pasos degaviota, otro dientes de piraña y los estudiantes aúllan. Allí habitan los ‘perros’, los alumnos menores, quienes para desfogar el despertar sexual además de los prostíbulos, se dan a la posibilidad del bestialismo. Todo para hablar de la ambigüedad moral de los actos humanos. Además, los personajes representan cada uno una perspectiva distinta del narrador. Ciudad, colegio, los espacios concretos...