La Colmena de Camilo José Cela

NOTAS PARA LA LECTURA Y EL ESTUDIO DE LA COLMENA







índice:

-La canción del autor teatral

-LA NOVELA DE POSGUERRA (1939-1950)
-EL REALISMO SOCIAL EN LA NOVELA (1951-1962)
-LA SOCIEDAD ESPAÑOLA COMO TEMA NARRATIVO
-LAS TÉCNICAS Y EL ESTILO
-BALANCE DE LA NOVELA SOCIAL

-CAMILO JOSÉ CELA Y LA COLMENA
-DATOS BIOGRÁFICOS
-IDEAS, ARTE
-VARIEDAD DE SU OBRA
-TRAYECTORIANOVELÍSTICA.
-LOS COMIENZOS
-OTROS EXPERIMENTOS NARRATIVOS
-LAS ÚLTIMAS NOVELAS

-LA COLMENA
-INTRODUCCIÓN
-ESTRUCTURA Y CONTENIDO
-PROTAGONISTA COLECTIVO
-ALGUNOS ASPECTOS TÉCNICOS. PINTURA DE PERSONAJES Y DE AMBIENTES (AMBIENTE , ESPACIO, ESPACIALIZACIÓN)
-LA ACTITUD DEL AUTOR Y EL PROBLEMA DEL REALISMO
-SOBRE EL ESTILO
-ALCANCE SOCIAL Y EXISTENCIALDE LA COLMENA
-CONCLUSIÓN

APÉNDICE
-LAS INQUIETUDES EXISTENCIALES EN EUROPA (HASTA 1939)
-EL EXISTENCIALISMO LITERARIO
-LIBROS DE CONSULTA
La canción del autor teatral (Fragmento)

Bertolt Brecht



Soy autor de teatro. Enseño
lo que he visto. Y he visto
mercados de hombres que comercian con el hombre.Esto es lo que yo enseño como autor de teatro.
Cómo unos hombres hacen planes en sus guaridas
preparando sus porras y hablando de dinero;
cómo otros hombres esperan en las calles;
cómo se urden trampas los unos a los otros,
rebosantes de ilusiones;
cómo se dan cita,
cómo se ahorcanentre sí,
cómo se aman,
cómo defienden su presa, cómo devoran...


Esto es lo que yo enseño.
Cuento lo que se dicen.
Lo que le dice la madre al hijo,
lo que ordena el patrono al obrero,
lo que contesta la mujer al marido.
Palabras que imploran o que mandan,palabras que suplican o que humillan,
que mienten o que muestran ignorancia.
Os cuento todo eso.
Veo caer la nieve,
veo desencadenarse terremotos,
veo alzarse montañas en medio del camino
y desbordarse ríos.
Pero la nieve lleva sombrero,
las montañas bajan de automóvilesy los ríos furiosos mandan escuadrones de policía.
LA NOVELA DE POSGUERRA (1939-1950)




• El ambiente de desorientación cultural de comienzos de la posguerra es muy acusado en el campo de la novela. Como dijimos, se ha roto con la tradición inmediata: quedan prohibidas las novelas sociales de preguerra, así como las obras de los exiliados. Por otra parte, dadas lasdramáticas circunstancias, no puede servir de modelo la novela «deshumanizada» (Jarnés, etc.), ni resultan imitables novelistas como Miró, Pérez de Ayala o Ramón Gómez de la Serna. Retrocediendo más, sólo la obra de Baroja parece servir de ejemplo para ciertos narradores de la llamada generación del 36 (o de la guerra).
Pero, junto al desolado realismo barojiano[1], se cultivaron otras líneas: lanovela psicológica, la poética y simbólica, etc. Es una época de búsqueda, de tanteos muy diversos (y no podremos entrar en muchos detalles).


• Algunos autores que habían publicado ya antes de la guerra, y que gozaron del favor oficial, hubieran podido servir de puente: así, García Serrano, Sánchez Mazas, etc.; pero sus aportaciones fueron escasas o no tuvieron eco. Otros, como Zunzunegui oDarío Fernández Flórez, alcanzarían cierta resonancia dentro de un realismo tradicional.

• Dos fechas suelen señalarse como indicios de un nuevo arranque del género: 1942, con La familia de Pascual Duarte de Cela, y 1945, con Nada de Carmen Laforet. (Pero entre esos años, o poco después, se revelan autores como Torrente Ballester, Gironella, Delibes...). De Cela nos ocupamos en los próximos...