LA CONSTRUCCI N EN ABISMO EN 8 DE FELLINI

LA CONSTRUCCIÓN “EN ABISMO” EN 8 ½, DE FELLINI. POR CHRISTIAN METZ.

Con el mismo derecho que en los cuadros en los que aparece un cuadro, que en las novelas cuyo tema es una novela, 8 ½ pertenece, con su “film en el film”, a la categoría de las obras de arte desdobladas, que se reflejan sobre sí mismas. Para definir la estructura particular de este tipo de de obras, se propuso a veces (1) laexpresión “construcción en abismo” tomada del lenguaje de la ciencia heráldica (2) y que, en efecto, se presta muy bien para designar esa construcción que autoriza todos los efectos especulares.
En un estudio muy interesante consagrado al film de Fellini, Alan Virmaux mostró (3) que si la construcción en abismo en el dominio cinematográfico no es una invención de Fellini, sino que aparece ya envarios films anteriores –La fête à Henriette de Jeanson y Duvivier, Le silence est d’or (El silencio es oro) de René Clair, Fängelse (La prisión) de Bergman… (4)–, el autor de 8 ½ no por ello deja de ser el primero en haber construido todo su film y en haber ordenado a todos los elementos en función de la construcción en abismo y que los “antecesores” de 8 ½ solo merecen ese nombre a medias ya queel “film en el film” solo era para ellos un artificio de presentación, un procedimiento marginal o pintoresco (Le silence est d’or), a veces incluso un simple “recurso” de guionista (La fête à Henriette), en el mejor de los casos una construcción fragmentaria (La prisión) que solo ponía en perspectiva una parte de la sustancia del film, entregándonos el resto del modo indirecto y fuera de tododesdoblamiento. Por otra parte, Alain Virmaux (5), Raymond Bellour (6), Christian Jacotey (7) y Pierre Kast (8) subrayaron hasta qué punto el contenido de 8 ½ y su temática más profunda eran inseparables de su construcción reflexiva: el personaje del cineasta Guido, representante de Fellini en el film, se asemeja a su creador como un hermano, con su complacencia narcisística, su inmensa sinceridad,su existencia borrosa, su incapacidad de elegir, su esperanzada insistencia en una especie de “salvación” que venga a resolverlo todo de un solo saque, sus obsesiones tanto eróticas como religiosas, su deseo confesado de “ponerlo todo” en su film (del mismo modo que Fellini pone todo en los suyos, y en especial en 8 ½, que representa un detenerse en su carrera, una mirada general sobre elpasado, un balance estético y afectivo (9) ).
Como lo señala Pierre Kast, todas las críticas que pueden hacerse al estilo del film y al de Fellini en general (confusión, complacencia, disparate, ausencia de conclusión verdadera…) vuelven a encontrarse ya el film, ya en la boca de Guido mismo o en la de Daumier, el guionista inseparable compañero de Guido que lo maldice pero lo necesita como su malaconciencia; de este modo, de nuevo es la construcción en abismo la que permitió a Fellini integrar a su film todo un conjunto ambiguo de reflexiones acerca de lo que se podría reprochar a su film.
Sin embargo, existe un punto que, en nuestra opinión, nunca fue señalado en una medida suficiente: si 8 ½ difiere de los otros films “desdoblados” no solo es porque el desdoblamiento es más sistemático omás central, sino también y en particular, porque funciona de otro modo. Ya que 8 ½ , no nos equivoquemos, es un film dos veces desdoblado, y si se lo califica de construido en abismo, se trata de una doble construcción en abismo, que debemos considerar (10).
No solo tenemos aquí a un film sobre el cine, no solo un film sobre un cineasta, sino un film sobre un cineasta que reflexiona acerca de sufilm. Una cosa es mostrarnos en un film a un segundo film cuyo sujeto tiene poca o ninguna relación con el primero (Le silence est d’or), otra es hablarnos, en un film, de ese film mismo que se está haciendo. Una cosa es presentar en un film a un cineasta personaje que solo débilmente, o en ciertos fragmentos, evoca al autor del verdadero film (La prisión), otra, para ese autor, es convertir en...