La construcción de la imagen femenina en los films de Almodóvar

La construcción de la imagen femenina en los films de Almodóvar
Lic. y Prof. Mónica Gruber
Facultad de Filosofía y Letras, Depto. de Artes, Universidad de Buenos Aires.
monicagruber@yahoo.com.ar

Lic. y Prof. Marta Balán
Facultad de Ciencias Naturales y Museo, Universidad Nacional de La Plata
matabalan@fibertel.com.ar

Resumen:

El presente trabajo se propone analizar algunos aspectos de laconstrucción de la imagen
femenina en los films de Pedro Almodóvar, que llevará a realizar una reflexión acerca
de los diversos tipos de mujeres que pueblan sus encuadres: madres, hijas, prostitutas,
amas de casa, sumisas, dominantes, drogadictas... con las cuales el director ha sabido
captar particularidades de la esencia del corazón femenino. Para ello se trabajará sobre
la imagen femenina en sufilmografía. La personal narrativa almodovariana, su estética
y variopinta temática, hacen de él uno de los realizadores más inteligentes, incisivos y
originales de habla hispana. Nos centraremos en la segunda etapa de su filmografía, a
partir de su reconocimiento internacional, recordando además que la obra de Almodóvar
recibió reconocimiento público en otros países antes de ser aceptadamasivamente en su
patria. Por ello deseamos indagar cuáles fueron los cambios que esto trajo aparejado y
cómo repercutieron a nivel iconográfico y narrativo.

Palabras claves:

mujeres – personajes femeninos – estética – transgresión – sexo

La construcción de la imagen femenina en los films de Almodóvar

Consideraciones acerca de la construcción de la imagen femenina en los films de Pedro
Almodóvar
“Nonaces, sino que más bien te haces, mujer”
Simone de Beauvoir

El presente trabajo se propone otra aproximación a la filmografía de Pedro Almodóvar,
la cual se halla protagonizada mayoritariamente por mujeres, lo que nos lleva a realizar
una reflexión acerca de ciertas características de los personajes femeninos que habitan
en sus películas.
En su producción parecen confluir elementos diversos:españoles, del pop americano y
del camp, siendo este último el sello indiscutible de su universo estético.
Susan Sontag definía el camp por su amor a lo artificioso, lo no natural y lo exagerado.
Al considerarlo como un tipo de esteticismo, lo identificaba como una forma de ver el
mundo, como fenómeno estético, de este modo no sólo podríamos hablar de objetos
camp, sino también de actitudes de laspersonas, si presentasen una cierta dosis de
artificio. Para la ensayista norteamericana “encarna una victoria del ‘estilo’ sobre el
‘contenido’, de la ‘estética’ sobre la ‘moralidad’, de la ironía sobre la tragedia” (Sontag;
2005: 370).
Una de las críticas de las que ha sido centro la obra almodovariana, es la que esgrime su
exceso estético, al punto de que un crítico británico señaló queTacones lejanos suponía
la obra “de un ‘decorador de interiores’ o ‘escenógrafo'” (Smith, 2005: 143). Asimismo
Smith subrayaba el valioso aporte del autor de Con pluma al inscribir la obra del
director manchego en dicho universo estético del camp: “Alberto Mira […] coordinador
del valioso primer diccionario de la cultura gay en España (Para entendernos) e
historiador de la cultura camp española [... ]leerá el cine de Almodóvar dentro de ese
contexto histórico-estético” (Smith, 2005: 145).
Si lo exagerado y determinadas actitudes de las personas constituyen una de las
características definitorias del camp, en algunos ámbitos como el universitario, queer y
camp se utilizan como sinónimos a la hora de denominar determinadas conductas
sexuales. Brígida Pastor señala que: “en el cine de Almodóvar,el deseo de cambiar su

sexo biológico o revelar sus cuerpos ‘invertidos’ siempre aparece como legitimizado y
nunca como negativo de la norma” (Pastor, 2005: 443).
Almodóvar, que demuestra ser un agudo conocedor de algunos aspectos del alma
femenina, pinta un mosaico donde tienen cabida los seres marginados, que no tenían
voz ni imagen en la sociedad franquista, pero que a partir de su cine...