LA DANZA COMO CAMPO DE EXPERIMENTACI N MARIA AUXILIADORA GALVEZ PEREZ

MATERIA ACTIVA: LA DANZA COMO CAMPO
DE

EXPERIMENTACIÓN

PARA

UNA

ARQUITECTURA DE RAÍZ FENOMENOLÓGICA

Mª AUXILIADORA GÁLVEZ PÉREZ

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Tesis doctoral
Dirigida por:
D. Iñaki Ábalos Vázquez
Departamento e Proyectos Arquitectónicos
E.T.S.A.M
Universidad Politécnica de Madrid
Junio de 2012

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MATERIA ACTIVA: LA DANZA COMO CAMPO DE EXPERIMENTACIÓN
PARA

UNA

ARQUITECTURA

DE

RAÍZFENOMENOLÓGICA.

Mª AUXILIADORA GÁLVEZ PÉREZ

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MATERIA ACTIVA: LA DANZA COMO CAMPO DE EXPERIMENTACIÓN
PARA

UNA

ARQUITECTURA

DE

RAÍZ

FENOMENOLÓGICA.

ÍNDICE:

- INTRODUCCIÓN (P. 6)

- PRIMERA PARTE:
Espectadores registrando sucesos, afecciones, condiciones… (P. 15)

CAPÍTULO 1: LA ACTITUD. El cuerpo como activador del espacio: posición,
gesto y acción. (P. 16)
- LA RÍTMICA EN HELLERAU (P. 27)
- EL FESTIVOFALKENBERG (P. 37)

CAPÍTULO 2: LA ATMÓSFERA. El cuerpo como receptor. La incidencia y
producción de los fenómenos. (P. 46)
- LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE PARÍS EN 1900. LA COLABORACIÓN DE LOÏE
FULLER Y HENRI SAUVAGE (P. 50)
- LOS EFECTOS (P. 54)
- CAJAS DE RESONANCIA (P. 70)

CAPÍTULO 3: LA NATURALEZA. El eco de la naturaleza sobre el cuerpo y su
capacidad resonante. (P. 80)
- MOVIMIENTOONDULATORIO. MOVIMIENTO Y FORMA. LAS CONSTRUCCIONES
ESPACIALES DE HUGO HÄRING (P. 88)
- MUSICALIDAD. IMÁGENES COMPARTIDAS DE LA NATURALEZA DE HANS
POELZIG (P. 95)

- LA NATURALEZA DEL COSMOS. ISADORA DUNCAN EN RUSIA. (P. 103)

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- SEGUNDA PARTE:
En la piel del bailarín, experimentando el fenómeno desde dentro, moviéndonos con él…
(P. 115)

CAPÍTULO 4: LA INTIMIDAD/ LO TÁCTIL. Cuerpo dinámico. El espaciopropio del cuerpo y su entrelazamiento con otras masas espaciales. (P. 116)
- EL ESPACIO NO ES VACÍO. ENDLESSNESS Y CONTINUIDAD ESPACIAL (P. 121)
- CRISTALOGRAFÍAS DINÁMICAS. LAS CONSTRUCCIONES DEL CUERPO (P. 132)
- MASAS, ENERGÍAS Y FLUJOS ESPACIALES EN CORREALIDAD. TOUCH AND GO
REALITY! (P. 140)

CAPÍTULO 5: LA FANTASÍA. El paisaje interior del cuerpo. Recuerdos e
invenciones. (P. 150)
- TRASLAS TRAZAS DE LA IMAGINACIÓN. EL PRIMER MOVIMIENTO: LA
RESPIRACIÓN. PATRONES DE LA IMAGINACIÓN DINÁMICA, OPUESTOS Y
TELEPOESÍA (P. 156)

- COLLAGE Y LIBRE ASOCIACIÓN. RECUERDOS, MITOS, SUEÑOS Y MEMORIAS
(P. 166)

- LOS PAISAJES DE MUNDOS INVENTADOS (P. 176)
CAPÍTULO 6: EL ESPACIO ACÚSTICO/ EL TIEMPO. Cuerpo en proceso.
Montaje en tiempo real. (P. 185)
- LA FORMALIZACIÓN DEL ESPACIO ACÚSTICO. LOSCONSTRUCTORES DE
INSTANTES (P. 191)
- ENSAMBLAJE EN TIEMPO REAL. DISEÑO PARTICIPATIVO. CICLOS RSVP
(P. 200)
- Y ADEMÁS DE REGLAS DE JUEGO: AZAR, CIBERNÉTICA Y SISTEMAS (P. 207)
- THE MIND IS A MUSCLE. PROCESOS EXPUESTOS (P. 214)

- CONCLUSIONES. Entornos coreográficos. (P. 222)

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INTRODUCCIÓN
MATERIA ACTIVA: LA DANZA COMO CAMPO DE EXPERIMENTACIÓN PARA UNA
ARQUITECTURA DE RAÍZ FENOMENOLÓGICA.

Lalínea de estudio que da pie a la investigación de la presente tesis es indagar en los
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procesos y hechos arquitectónicos que nacen e inciden en la sensibilidad fenomenológica ,
utilizando para ello los hallazgos que una disciplina como la danza puede aportar. Se diría que
exploraremos tanto en lo referente a las metodologías y procesos como en los resultados
concretos o en los conceptos teóricos,los fenómenos que según una secuencia “espaciotemporal” se nos presentan al habitar un lugar o una posición o situación. Esta arquitectura de
raíz fenomenológica no vendría definida por una geometría concreta, una cierta tecnología, un
tipo o un sistema, sino más bien por la implicación del “cuerpo” en cualquiera de los niveles
posibles: posicional, dinámico, anímico, espiritual, fantástico… Espor tanto necesario explorar
la inmersión en los fenómenos espacio temporales, la experiencia del contacto del espacio de
nuestro cuerpo con la esencia espacial que está fuera del límite de nuestra piel y es aquí donde
la danza aparece como una disciplina clave, como un laboratorio donde indagar con total
libertad los conceptos que nos interesan con relación al sistema cuerpo y espacio.

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