La Era Desierta
Páginas: 13 (3032 palabras)
Publicado: 9 de diciembre de 2012
Universidad de Buenos Aires (UBA)
Facultad de Ciencias Sociales
Carrera de Ciencias de la Comunicación
Comunicación alternativa, música y contracultura en las décadas del ’60 y ‘70
Modalidad: Seminario
Carga horaria total: tres horas semanales, 48 horas totales.
Opciones horarias: (en orden de prioridad): lunes 21 a 24hs., lunes 11 a 14hs., jueves 11 a 14hs.Profesor: Norberto Cambiasso
Cuatrimestre: Primero
Objetivos
El curso procura rastrear ciertas formas de comunicación alternativa a través de un muestreo de casos ligados al underground musical y al conflicto social. Para ello combina una aproximación histórica con el análisis de experiencias musicales y artísticas específicas, el surgimiento de nuevas configuraciones tecnológicas ymediáticas y la reflexión teórica al respecto. Es este un momento de transición, cuando se sientan las bases de buena parte de los cuestionamientos contemporáneos a las diferencias, antaño tajantes, entre cultura alta y cultura popular. Se planteará el estudio detallado de algunos textos clásicos en su relación con el agitado contexto social, político y cultural del período. Se pondrá el acento en elsurgimiento de iniciativas autónomas, en el desarrollo de circuitos y géneros de comunicación alternativos y en las nuevas formas de expresión cultural, anticipatorias, en gran medida, de algunas prácticas contemporáneas en los medios de comunicación.
Objetivos específicos
La motivación principal consiste en que los estudiantes sean capaces de comprender las vinculaciones de las ideasteóricas con las prácticas específicas, su entorno más general, sus alcances y derivaciones pero también los límites que toda época les impone. Que aprendan a desarrollar una argumentación, se familiaricen con una aproximación multidisciplinaria y puedan acudir a la perspectiva histórica a la hora de analizar los cambios acelerados y la complejidad de las modernas sociedades de masas.Contenidos temáticos
1- El free jazz y la lucha por los derechos civiles de los afroamericanos. Las dimensiones económicas y estructurales del racismo en la industria musical norteamericana. Modernismo, raza y estética: el debate sobre hard bop y cool jazz en la década del ’50. Desagregación y organización de estructuras alternativas: del Consejo de Asuntos Africanos (CAA) al Congreso de laIgualdad Racial (CORE). Guerra fría y rebeliones anticolonialistas: el programa de presentaciones culturales del Departamento de Estado y la diáspora a África. Los comienzos del activismo negro y el problema de la recaudación de fondos: conciertos a beneficio y sit-ins. La formación del Comité Coordinador de Estudiantes No Violentos (SNCC). El nacionalismo negro como respuesta a la participación delos blancos en el movimiento. La constitución del Black Power: del Black Arts Group (BAG) de LeRoi Jones a los Black Panthers. La revolución de Octubre de 1964: los conciertos autogestionados en el Cellar Café. Formación de cooperativas autónomas: Jazz Composers Guild, la AACM (Association for the Advancement of Creative Musicians) en Chicago, el Black Artists Group en St. Louis. La guerrillamediática del Jazz and People’s Movement y su campaña contra el racismo televisivo. La política de los sellos independientes: de ESP en New York a BYG/ Actuel en París. La invasión europea de los músicos afroamericanos y su influencia en los comienzos de la improvisación continental.
2- Orígenes de la contracultura en San Francisco. La importancia del San Francisco Tape Music Center: elespíritu comunal por sobre el carrerismo individual. La organización del Trips Festival: anticipo del Human Be-In y el Verano del Amor. Electronic Arts Happenings y la influencia de Marshall McLuhan. Performance Art y Performance Poetry. KPFA, Berkeley: la primera radio FM independiente financiada por los oyentes. Comienzos de los entornos de proyección de luces. Canyon Cinema y las estructuras...
Facultad de Ciencias Sociales
Carrera de Ciencias de la Comunicación
Comunicación alternativa, música y contracultura en las décadas del ’60 y ‘70
Modalidad: Seminario
Carga horaria total: tres horas semanales, 48 horas totales.
Opciones horarias: (en orden de prioridad): lunes 21 a 24hs., lunes 11 a 14hs., jueves 11 a 14hs.Profesor: Norberto Cambiasso
Cuatrimestre: Primero
Objetivos
El curso procura rastrear ciertas formas de comunicación alternativa a través de un muestreo de casos ligados al underground musical y al conflicto social. Para ello combina una aproximación histórica con el análisis de experiencias musicales y artísticas específicas, el surgimiento de nuevas configuraciones tecnológicas ymediáticas y la reflexión teórica al respecto. Es este un momento de transición, cuando se sientan las bases de buena parte de los cuestionamientos contemporáneos a las diferencias, antaño tajantes, entre cultura alta y cultura popular. Se planteará el estudio detallado de algunos textos clásicos en su relación con el agitado contexto social, político y cultural del período. Se pondrá el acento en elsurgimiento de iniciativas autónomas, en el desarrollo de circuitos y géneros de comunicación alternativos y en las nuevas formas de expresión cultural, anticipatorias, en gran medida, de algunas prácticas contemporáneas en los medios de comunicación.
Objetivos específicos
La motivación principal consiste en que los estudiantes sean capaces de comprender las vinculaciones de las ideasteóricas con las prácticas específicas, su entorno más general, sus alcances y derivaciones pero también los límites que toda época les impone. Que aprendan a desarrollar una argumentación, se familiaricen con una aproximación multidisciplinaria y puedan acudir a la perspectiva histórica a la hora de analizar los cambios acelerados y la complejidad de las modernas sociedades de masas.Contenidos temáticos
1- El free jazz y la lucha por los derechos civiles de los afroamericanos. Las dimensiones económicas y estructurales del racismo en la industria musical norteamericana. Modernismo, raza y estética: el debate sobre hard bop y cool jazz en la década del ’50. Desagregación y organización de estructuras alternativas: del Consejo de Asuntos Africanos (CAA) al Congreso de laIgualdad Racial (CORE). Guerra fría y rebeliones anticolonialistas: el programa de presentaciones culturales del Departamento de Estado y la diáspora a África. Los comienzos del activismo negro y el problema de la recaudación de fondos: conciertos a beneficio y sit-ins. La formación del Comité Coordinador de Estudiantes No Violentos (SNCC). El nacionalismo negro como respuesta a la participación delos blancos en el movimiento. La constitución del Black Power: del Black Arts Group (BAG) de LeRoi Jones a los Black Panthers. La revolución de Octubre de 1964: los conciertos autogestionados en el Cellar Café. Formación de cooperativas autónomas: Jazz Composers Guild, la AACM (Association for the Advancement of Creative Musicians) en Chicago, el Black Artists Group en St. Louis. La guerrillamediática del Jazz and People’s Movement y su campaña contra el racismo televisivo. La política de los sellos independientes: de ESP en New York a BYG/ Actuel en París. La invasión europea de los músicos afroamericanos y su influencia en los comienzos de la improvisación continental.
2- Orígenes de la contracultura en San Francisco. La importancia del San Francisco Tape Music Center: elespíritu comunal por sobre el carrerismo individual. La organización del Trips Festival: anticipo del Human Be-In y el Verano del Amor. Electronic Arts Happenings y la influencia de Marshall McLuhan. Performance Art y Performance Poetry. KPFA, Berkeley: la primera radio FM independiente financiada por los oyentes. Comienzos de los entornos de proyección de luces. Canyon Cinema y las estructuras...
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