La escritura revolucionaria. Rodríguez Monegal

Una Escritura Revolucionaria
Desde hace unos diez afios las letras hispanoamericanas han pasado
al primer piano de la consideraci6n critica. Una literatura semi-colonial
-marginalizada por el subdesarrollo de un continente aan en manos de
capitales extranjeros- se ha convertido en menos de una d6cada en una
de las literaturas centrales de esta 6poca. Este fen6meno de expansi6n
(queindustrialmente se conoce con el nombre onomatop6yico de boom)
se ha concentrado naturalmente en la novela: genero mas accesible aunque, por la manera experimental como lo trabajan los hispanoamericanos,
no tan popular como parece. En todas partes se traduce ahora la ficci6n
de Borges (maestro indiscutido de los nuevos novelistas), se multiplican
las ediciones extranjeras de Julio Cortizar, CarlosFuentes, Gabriel Garcia Marquez, Guillermo Cabrera Infante y Mario Vargas Llosa. Escritores
mas secretos o esotericos (como Juan Carlos Onetti o Jos6 Lezama Lima)
comparten con los mas j6venes el interes de los editores extranjeros. Asi
han salido recientemente, o estin por salir, versiones francesas, inglesas
, italianas, de Boqzuitas pintadas, de Manuel Puig y De donde son los
cantantes, deSevero Sarduy, asi como de Juntacadveres, de Onetti, o
Paradiso, de Lezama Lima.
Este movimiento editorial tiene sus raices en la notable expansi6n de
las editoriales hispanoamericanas durante la ultima d6cada, y tambien
en la politica promocional, muy hibil, de ciertos semanarios hispanoamericanos de gran circulaci6n, que son los verdaderos fabricantes del
boom. Porque antes de ser descubiertaen Europa o en los Estados Unidos, la nueva novela hispanoamericana fue descubierta en la America
hispinica. Fueron los lectores de M6xico los primeros en reconocer a
Juan Rulfo, como los de Montevideo fueron los que saludaron a Martinez Moreno, y los de Santiago de Chile los que consagraron a Jose
Donoso. El 6xito internacional vino despues. Y cuando ocurri6, pudo
apoyarse no s61o en la obraproducida por los novelistas de la ltima
,d6cada, sino en toda una literatura que a lo largo de varias generaciones

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REVISTA

IBEROAMERICANA

ya habia producido no s6lo una novela importante, sino un ensayo de
primer orden y una poesia que cuenta entre las primeras de este siglo.

HACIA EL NUEVO

HOMBRE AMERICANO

Aunque el proceso de expansi6n de las letrashispanoamericanas se
ha acelerado notablemente en los 'ltimos diez ailos, es evidente que las
sefiales del cambio ya eran visibles (para algunos, al menos) en la tercera d6cada de este siglo. Y tal vez an antes. Por eso, para poder entender lo que esta ocurriendo ahora conviene echar una mirada a las etapas
principales de difusi6n de la literatura hispanoamericana en el mundo
actual.
La emergencia sibita dela nueva novela hispanoamericana en las letras europeas y norteamericanas est& indudablemente vinculada a los acontecimientos politicos mas destacados de la Iltima d6cada: la presencia cada
dia mayor de los paises del Tercer Mundo en la conciencia de occidente;
el impacto en America Latina de la revoluci6n cubana; las actividades
de la guerrilla urbana en tantas partes del mundo, y enparticular en
nuestra America. Pero creer (como proponen almas cndidas) que s61o
estamos viendo las consecuencias culturales de una revoluci6n politica es
creer que la literatura esti determinada exclusivamente por los cambios
ocurridos en la sociedad. Lo que ahora Ilamamos la nueva novela hispanoamericana es el resultado de un largo y penoso proceso. Cubre varias
decadas, aunque se precipita en laultima, y ha permitido establecer ya lo
que Octavio Paz ha Ilamado en uno de sus ensayos, "la tradici6n de la
ruptura": una profunda continuidad que es peri6dicamente destruida y
restaurada por nuevos experimentos.
No hay que olvidar que ya a fines de los afios veinte y comienzos de
los treinta, los mejores narradores hispanoamericanos fueron descubiertos,
publicados y elogiados criticamente...