La estetetica de Durero en el arte

DURERO
CORRECCIÓN FORMAL:
LA PERSPECTIVA

DURERO
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Durante los siglos XV y principios
del XVI la teoría del arte era algo
puramente Italiano y fue a lo largo
del XVI cuando la nueva teoría
comenzó a expandirse por otros
países principalmente España y
Alemania.

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Con esto aparece el pensamiento
teórico del gran artista alemán
Alberto Durero (1471-1528).

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Su objetivoera proporcionar a los artistas alemanes la
“autentica razón de toda la pintura” y con ello redimir a estos
maestros del norte de las practicas rutinarias aceptadas que
no habían sido actualizadas. En otras palabras quería
infundir en ellos el espíritu de la ciencia pictórica italiana.
Para los artistas alemanes resultaba difícil conciliar su
imaginería medieval -representada con ricastexturas,
colores brillantes y figuras con gran lujo de detalle- con el
énfasis que los artistas italianos ponían en la antigüedad
clásica, los temas mitológicos y las figuras idealizadas.

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La tarea que Durero se planteó fue la de proveer a sus
compatriotas de un modelo con el que pudieran combinar el
interés empírico por los detalles naturalistas con los
aspectos más teóricos del arteitaliano.

LIBROS SOBRE PROPORCIONES
HUMANAS
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Durante su vida solo publico dos tratados, una introducción para medir con regla
(1525) y un tratado sobre fortificaciones (1527).
Sus cuatro Libros sobre las proporciones humanas aparecieron en 1528,poco
después de su muerte.
Durero abordo la tarea de representar la figura humana de la misma manera que lo
hicieron los italianos: parapintar adecuadamente el cuerpo humano, primero hay
conocerlo lo suficiente. al artista se le pide que estudie la figura natural en si misma.

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Aunque Durero estaba influenciado profundamente
por la corriente científica de los talleres italianos y
copiara dibujos anatómicos de Leonardo, nunca
llego a ser un pintor anatomista. La estructura
interior del cuerpo humano, en la medida en queno
tenga valor alguno para el pintor, no es de interés
para el. Sus criterios están determinador por la
experiencia del taller y por las necesidades reales
del artista.

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Utilizo también el método orgánico para la medición de cuerpos, método
empleado por Alberti.
Alberti como recordaremos dividió la figura humana en seis pies (pedes)
cada pie en diez pulgadas(unceolae)
ycada pulgada en diez unidades mínimas (minuta).
Durero subdividió todavía mas cada una de estas unidades mínimas en tres
partes( a las que llamo trumlein) y así llego a una unidad inferior a un milímetro.
Durero siempre se mantuvo fiel a lo que observaba en la naturaleza no pudo
dejar de preguntarse que valor real y practico podían tener estas medidas
diminutas para el trabajo del artista.DESCUBRIMIENTO DEL
MOVIMIENTO DE LA FIGURA
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Una de la principales innovaciones de Durero es el
descubrimiento del movimiento de la figura como un
tema de la teoría del arte y la elaboración de modelos
para la representación de cuerpos en movimiento.

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Los estudios anatómicos que se practicaban en
los talleres artísticos de Italia tenían como objeto
el cuerpo en reposo. Dureropor otra parte, hizo
de la figura en movimiento un propio campo
dentro de los estudios del artista.

Cuatro libros sobre las
proporciones humanas
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Durero presenta una serie de dibujos de figuras humanas
que muestras los posibles movimientos del cuerpo.
El artista debe saber, añade Durero en un breve texto,
“hacia donde pueden las figuras doblarse y volverse,
tanto como se quiera,hasta donde ellas sean capaces
de resistir”.

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En estos estudios del movimiento las figuras
esquemáticas no pretenden representar la realidad tal
y como se percibe visualmente, presentan
posibilidades típicas, se entiende el movimiento como
unas serie de posturas distintas.

puede verse cómo Durero estudió el
efecto de variar las proporciones
cara/cráneo.

LA BELLEZA EN LAS...