La fantasia
Páginas: 2 (290 palabras)
Publicado: 3 de marzo de 2014
La Fantasía.
Es una pieza instrumental en la que la improvisación y la imaginación del compositor se antepone a estilos y formas convencionales.Permite al compositor una mayor expresividad musical relajando las restricciones inherentes a otras formas tradicionales más rígidas, como la sonata o la fuga.
No quiere decir que unafantasía carezca por completo de estructura formal. muchas fantasías se basan en la forma sonata en aspectos tales como el uso y reexposición de varios temas, o la delimitación de seccionescontrastantes entre sí, pero con un tratamiento mucho más libre.
En los S.XVI y XVII, se llamaba Fantasía a piezas instrumentales donde un tema se desarrollaba en estilo imitativo ycontrapuntístico. La fantasía combinaba entonces elementos de la Tocata y del Ricercare. El ejemplo más conocido de J.S.Bach es la Fantasía Cromática y Fuga, donde la fantasía, de estilo librecontrastaba con la fuga, formalmente más compleja y estructurada.
Para los románticos, la fantasía proporcionaba los medios para una expansión formal sin las restricciones de la formasonata. Beethoven, en sus 2 sonatas para piano po.27 “quasi una fantasía” prepara el camino a las fantasías para piano de Schubert (Wanderer – Phantasie op.15), Chopin (Fantasía en Fa Menorop.49) y Schumann (Fantasá en Do Mayor op.17).
El término fantasía lo utilizó Franz Liszt y otros compositores aplicado a piezas virtuosistas basadas en temas procedentes de una ópera u otraobra. La primera forma es la llamada Fantasía de Ópera. Un ejemplo es la “Fantasía sobre La Favorita” de Gaeta Donizetti.
Los compositores contemporáneos del siglo XX utilizaron eltérmino Fantasía para designar piezas instrumentales ampliadas (como por ejemplo el op.47 de Schoenberg) y variaciones libres (como la “Fantasía sobre un tema de Corelli” de Michael Tippet)
La Fantasía.
Es una pieza instrumental en la que la improvisación y la imaginación del compositor se antepone a estilos y formas convencionales.Permite al compositor una mayor expresividad musical relajando las restricciones inherentes a otras formas tradicionales más rígidas, como la sonata o la fuga.
No quiere decir que unafantasía carezca por completo de estructura formal. muchas fantasías se basan en la forma sonata en aspectos tales como el uso y reexposición de varios temas, o la delimitación de seccionescontrastantes entre sí, pero con un tratamiento mucho más libre.
En los S.XVI y XVII, se llamaba Fantasía a piezas instrumentales donde un tema se desarrollaba en estilo imitativo ycontrapuntístico. La fantasía combinaba entonces elementos de la Tocata y del Ricercare. El ejemplo más conocido de J.S.Bach es la Fantasía Cromática y Fuga, donde la fantasía, de estilo librecontrastaba con la fuga, formalmente más compleja y estructurada.
Para los románticos, la fantasía proporcionaba los medios para una expansión formal sin las restricciones de la formasonata. Beethoven, en sus 2 sonatas para piano po.27 “quasi una fantasía” prepara el camino a las fantasías para piano de Schubert (Wanderer – Phantasie op.15), Chopin (Fantasía en Fa Menorop.49) y Schumann (Fantasá en Do Mayor op.17).
El término fantasía lo utilizó Franz Liszt y otros compositores aplicado a piezas virtuosistas basadas en temas procedentes de una ópera u otraobra. La primera forma es la llamada Fantasía de Ópera. Un ejemplo es la “Fantasía sobre La Favorita” de Gaeta Donizetti.
Los compositores contemporáneos del siglo XX utilizaron eltérmino Fantasía para designar piezas instrumentales ampliadas (como por ejemplo el op.47 de Schoenberg) y variaciones libres (como la “Fantasía sobre un tema de Corelli” de Michael Tippet)
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