La Firmeza



Danzas Folklóricas II



Trabajo practico nº I



Tema
La Firmeza – La Mariquita






Alumnas






La Firmeza
La Firmeza
Según Pedro Berruti en su libro: Manual de danzas nativas, publicado en el año 1964, indica a la Firmeza de la siguiente manera
Historia
La firmeza se bailo en todas las provincias argentinas; hoy, ya desaparecida, su música se recoge aun enalgunas de ellas.
En buenos aires y en Montevideo se practico desde mediados del siglo anterior. En 1900 el circo Podesta, que la incluyo en su repertorio (como al Pericón, La Huella, y otras criollas) la difundió por muchas provincias.
Su nombre esta tomado del texto, donde se alude a la firmeza: “Que me mandaste a decir, que te amara con firmeza”.
En algunas provincias andinas y centrales seconoció una variante de la firmeza, con el nombre de “Zapatero”, al que seguramente dio origen a la copla siguiente:
Un Zapatero fue a misa
Y no sabia rezas;
Andaba por los altares:
-¿zapatos quieren comprar?

El origen de la Firmeza debe buscarse en los bailes europeos que se introdujeron en América y que aquí sufrieron un proceso de adaptación y transformación. En España existieron variasdanzas con mímica indicada por el texto (según La Ñusta, algunas danzas de Burgos, la Gerigonza y las Agachadillas o Enganchadillas), las cuales pueden haber contribuido a dar origen a la Firmeza.
La primera versión musical fue la de Ventura R. Lynch (1883), quien la tomo en Buenos Aires; la segunda corresponde a don Andrés A. Chazarreta (1916, primer álbum); Andres Beltrame publico la suya enagosto de 1933.
El Sr. Andres A. Chazarreta me informa que tomo su versión de la Firmeza a un viejo arpista ciego, de nombre Pancho, en 1905, en Tajamar (departamento de Figueroa, Santiago Del Estero).
Clasificación
Es danza de galanteo, de parejas sueltas e independientes y de movimiento vivo. Ocupa un lugar especial entre las danzas nuestras por su contenido mímico, ya que la pareja bailacumpliendo con gestos, ademanes y movimientos todas las ordenes que se dan en el estribillo, que es siempre cantado.
Representa los galanteos y atrevimientos del varón y las reticencias de la dama, y en ella los bailarines desarrollan un vistoso juego coreográfico de significado fácilmente asequible.
Coreografía
Posición inicial: firmes, enfrentados, dando el caballero su izquierda al publico (1racolocación). Se baila con castañetas, empleándose el paso criollo común del gato.
1. Cuatro esquinas (16 c), con castañetas, hacia la izquierda, en ángulo al centro, de frente.
Estribillo
2. “darás una vuelta con tu compañera” (4c)
Los bailarines dan una vuelta entera pequeña de 4 compases; se saludan en el 4to compás.
3. “con la tras trasera, con la delantera” (4c); giro con castañetas.
“conla tras trasera” (2c): describen medio giro (2 pasos), quedando en el segundo en el centro, de espaldas; se detienen un brevísimo instante (durante los dos tiempos finales del 2º compás), mirándose por encima del hombro derecho.
“con la delantera” (2c): Partiendo vivamente completan el giro con otros dos pasos; en el 4º compás, ya en sus sitios y dándose el frente, hacen un esbozo de saludo yuna ligera inclinación.
4. “por ese costado, por el otro lado” (4c); paseos, él con las manos bajas y ella tomándose la falda con las suyas.
“por ese costado” (2c): Dan el 1er paseo hacia el fondo, alejándose del público; en el paseo inicial, oblicuo, se aproximan y se ponen a la par, quedando el caballero ligeramente atrás de la dama. En los tiempos finales del 2º compás se enfrentan.
“por elotro lado” (2c): En el 3er c. avanzan hacia el lado opuesto, esto es, hacia el publico, enfrentándose en los últimos tiempos del 4º compás.
5. “con ese modito pónele el codito” (4c); paseos, como en 4.
“con ese modito” (2c): Dan otro paseo hacia el fondo, siempre yendo el caballero ligeramente detrás de la dama; mientras avanzan pueden hacer un además con la mano derecha, como para mostrar el...