La Francia Absoluta

LA FRANCIA ABSOLUTA: EL TEATRO DEL SIGLO XVII
El siglo XVII es el siglo de oro para el teatro. Este teatro es básicamente un teatro poético, que para atraer a la gran masa de un público popular carece de recursos para producir la animación de una acción dramática y se mantiene dentro de los decorosos límites de una belleza formal. Sólo con el clasicismo posterior se fundirán el teatro de lospoetas y el teatro de acción en síntesis feliz. En esta etapa La tragicomendia halló su consagración durante el reinado de Luis XVIII y la comedia y la farsa recogieron, en cambio la reprobación del público cultivado, que veía en ambas un vergonzoso placer. La variante más importante dentro de la literatura barroca francesa es la del preciosismo que muestran una tendencia antipopulista ylimitación del ingenio. La palabra teatro proviene del griego y quiere decir: Arte de componer obras dramáticas o de representarlas. Los orígenes del teatro los debemos buscar en las iglesias, pues allí es donde aparecieron las primeras obras de teatro, que consistían en la representación de los evangelios. El concepto más importante durante el siglo XVII era el de verosimilitud, eliminaba loimprobable, lo irracional para enfatizar lo lógico, lo ideal, el orden moral adecuado y un sentido claro de decoro, por tanto, comedia y tragedia no podían ser combinadas, el bien recompensado y el mal castigado. Los teóricos crearon reglas estrictas: Una obra solo podía tener una trama, la acción debía desarrollarse en un periodo de veinticuatro horas y en un solo lugar. Se creía que el respeto porestas normas determinaba la calidad de la obra más que la respuesta del público. Aunque estas reglas se formularon en Italia, fueron adoptadas también en Francia. Los más aptos representantes y mayores expositores de esta época fueron: Pedro Corneille, que en cierto modo fue el canto del cisne de los adversarios del establecimiento de las tres unidades clásicas y que levantó por ello granpolvareda. Con Corneille y sus obras (las cuales se caracterizan por su sencillez, rapidez de acción, exaltación de lo heroico y la progresión de sus intrigas), se empieza a hablar del “Teatro Regular” francés. A este autor se le tiene como el autor de la historia y la política. El Cid (obra suya) se considera de transición por tener elementos trágico-cómicos. La evolución de esta obra a Horacio (yatragedia en su totalidad) es obvia. En esta última unifica el tono y condensa acción, tiempo y espacio, cosa que caracterizará la tragedia clásica francesa. Lo cómico en El Cid se reemplaza en Horacio por lo patético, alcanzando la exaltación extrema de lo trágico. Son de final feliz y buscan despertar, no terror como hará Racine, sino sorpresa, encantamiento y admiración por los héroes. Sudramaturgia es sencilla, son episodios de un único tema: la conquista del Yo sobre la naturaleza, para dominarse a sí y al otro. Trata temas de gran tendencia política, evalúa problemas del ser humano en general, ideologías políticas, aspectos malos y buenos del gobierno, compatibilidad entre política y moral, entre amor y heroísmo. Según sus palabras le atribuye a su obra: “una función mediadora yfundadora del teatro francés, heredero del teatro antiguo, pero adaptado a los tiempos modernos”. Se presenta como el ejemplo digno de ser imitado. El teatro clásico francés no sólo tendrá leyes o normas, sino también doctrinas que podrían discutirse y perfeccionarse y que constituirán un sistema pensamiento. Este teatro vino a representar a una gran economía de medios (menos personajes, más cortala acción, etc.) encaminada a una mayor eficacia escénica con vistas al espectador. Entre sus obras están: “el cid”, con esta obra inicia el movimiento clasicista. “medea”, “el mentiroso”, “sancho de aragon”. Otro gran representante fue Juan Racine, clásico francés que vivió en la misma época de Corneille, fue un admirador ferviente de la cultura griega y supo asimilar en sus tragedias la...