la geopolitica cinematografica hispana

Nº 771

Septiembre 2014

Dossier Cine y geopolítica. Las relaciones cinematográficas entre España y México
Mesa revuelta La rana dorada — Entrevista Jorge Volpi

Fotografía de portada - Jorge Volpi © DanielMordzinski

cuadernos
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ISSN
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502-14-002-5

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para elDesarrollo.
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Directora de Relaciones Culturales y Científicas
Itziar Taboada
Jefe del Departamento de Cooperación y Promoción Cultural
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La revista puede consultarse en:
www.cervantesvirtual.com

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dossier

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mesa revuelta

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119

119

Cine y geopolítica. Las relaciones cinematográficas
entre España y México
Emeterio Diez Puertas:
La geopolítica cinematográfica hispana
Víctor Cerdán y Elisa González Galán:
El acuerdo sobre películas ofensivas de 1933
Pilar Antolínez Merchán yCristina Caramero Alvarado:
El acuerdo de intercambio de películas de 1950
Alfredo A. Rodríguez y Enrique Tribaldos Macía:
El incidente de las banderas de 1966
Laura Gómez Vaquero y María Jesús Velasco:
Las coproducciones de (sub) género durante los años 70
La rana dorada
Orlando González Esteva
Tláloc en la ciudad de México
David Lorente Fernández
Un metro ramoniano
Fernando Castillo
Laliteratura gastronómica de Josep Pla
Francisco Fuster García
Valle-Inclán en el frente francés (1916)
Manuel Alberca

133

Entrevista a Jorge Volpi: Carmen de Eusebio

147

Neuman en fuga
Julio Serrano
En los dominios de Xlött
Mario Martín Gijón
Forjadas en la mente
Walter Cassara
El dominio de los mapas
Juan Ángel Juristo
Afinidades conflictivas
Germán Gullón

entrevista
biblioteca
153

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169

169dossier

CINE Y GEOPOLÍTICA:
LAS RELACIONES CINEMATOGRÁFICAS
ENTRE ESPAÑA Y MÉXICO Y EL SIGLO XXI

Coordina Emeterio Diez Puertas
Por Víctor Cerdán Martínez y Elisa González Galán. Pilar Antolínez

Merchán y Cristina Cañamero Alvarado. Alfredo A. Rodríguez Gómez y
Enrique Tribaldos Macía. Laura Gómez Vaquero y María Jesús Velasco.

Cuadernos Hispanoamericanos

2

Por E‌ meterio Diez Puertas

lageopolítica
cinematográfica
hispana
Solemos pensar que el público es libre para elegir qué películas
ve y en qué circunstancias. El único impedimento que se nos ocurre contra esta expresión de voluntad suele ser la intervención de
la censura. El censor es la bestia negra que nos sirve para demonizar las sociedades cerradas. Sin embargo, el espectador compra
una entrada condicionado por otrasmuchas variables. Influye su
poder adquisitivo, su entorno rural o urbano, la mediación de la
publicidad o, como vamos a ver aquí, la geopolítica. Quiero decir
que las oportunidades para acceder a la cultura cinematográfica dependen de si, por ejemplo, un país permite las proyecciones
subtituladas o sólo las dobladas. Es decisivo también que ese país
tenga acuerdos de intercambio de películas con...