La historicidad del paisaje sonoro y la musica popular

TRANS Revista Transcultural de Música
Sociedad de Etnomusicología
edicion@sibetrans.com

ISSN (Versión en línea): 1697-0101
ESPAÑA

2008
Julian Woodside
LA HISTORICIDAD DEL PAISAJE SONORO Y LA MÚSICA POPULAR
TRANS Revista Transcultural de Música, julio, número 012
Sociedad de Etnomusicología
Barcelona, España

Red de Revistas Científicas de América Latina y el Caribe, España y PortugalUniversidad Autónoma del Estado de México
http://redalyc.uaemex.mx

La historicidad del paisaje sonoro y la música popular

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Revista Transcultural de Música
Transcultural Music Review
#12 (2008) ISSN:1697-0101

La historicidad del paisaje sonoro y la música popular
Julian Woodside
julianwoodside@gmail.com

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Resumen
En el día a día el paisajesonoro y la música popular adquieren nuevos significados que
estimulan una identidad y memoria colectivas. Por esto, el historiador tiene en las
expresiones sonoras un campo poco explorado pero útil para comprender el intercambio
simbólico y cultural de una comunidad. Lo que aquí se busca es identificar el valor histórico
del paisaje sonoro y la música popular y discutir la idea de que éstos sonuniversos
simbólicos analizables desde una perspectiva semio-histórica. Posteriormente se habla de la
existencia e historicidad de diversos discursos sonoros y la manera en que pueden ser
considerados como documentos históricos. Finalmente se pone en práctica el marco teórico
al estudiar la construcción de la identidad sonora en la Ciudad de México mediante una
breve “sonografía” o descripción sonora.Palabras clave: paisaje sonoro, historicidad, memoria, semiótica, sampleo, México

Summary
On an everyday basis soundscape and popular music acquire new meanings that stimulate
collective identity and memory. Because of this, sonic expressions give historians a field little
explored but very useful when it comes to understanding the symbolical and cultural
interchange of a community. The purposeof this paper is to identify the historical value of
soundscape and popular music and discuss these as symbolical universes that can be
studied from a semio-historical perspective. The proposition of the existence and historicity of
different sonic discourses is raised and it is suggested that they can be considered as valid
historical documents. Finally the theoretical frame is laid into practicewhen a sonic
description or “sonography” is created to study the construction of a sonic identity in Mexico
City.
Key words: soundscape, historicity, memory, semiotics, sampling, México

El estudio de expresiones sonoras y musicales se ha realizado casi siempre dentro de
espacios determinados como el análisis cinematográfico, etnomusicológico ó acústico. Sin
embargo, es importante considerar quecada expresión sonora se ubica dentro de un contexto
sociohistórico y toma referentes de paisajes sonoros específicos. Este texto busca exponer,
mediante distintos apartados, una discusión teórica acerca de cómo tanto un historiador como un
estudioso de la música y el sonido pueden aproximarse a los valores simbólicos e históricos de
un paisaje sonoro y de la música popular mediatizada.
En ElPaisaje Sonoro: Memoria e Identidad se plantean las bases y herramientas
teóricas a partir de las cuales el investigador puede iniciar su trabajo, recuperando términos
como “paisaje sonoro”, “objeto sonoro”, “sonido clave” y “marca sonora” y discutiendo acerca
de cómo éstos impactan y construyen una identidad y memoria colectivas. En La Historicidad
en distintos discursos sonoros se busca atraer laatención de los estudiosos para realizar una
disección mucho más profunda de las posibles formas discursivas que hay en el sonido,
retomando, si así se quiere ver, la idea de que “el medio es el mensaje” de Marshall McLuhan,
en donde hay un mensaje intencional pero también hay uno intrínseco en las formas y soportes
del sonido. En La Historia de las Ideas Sonoras: el Macrodiscurso Sonoro se busca...