La imagen conceptual
Páginas: 6 (1448 palabras)
Publicado: 6 de diciembre de 2011
LA CO IM NC AG EP EN TU AL
• Primera y Segunda Guerra Mundial. • Las imágenes no sólo narrativas sino ideas y conceptos. • Diseño total del espacio com la integración de la imagen y la palabra. • Inspiraciónes: Cubismo, Surrealismo, Expre sionismo, Fauvismo y elarte popular. • Manifestaron su propio estilo. • Bellas Artes y comunicación visual confusas. • Polonia, Estados Unidos, Alemania yCuba. • Imágenes efectivas y relevantes= imagen conceptual.
ARMANDO TESTA (1917)
• Combinaciones metafísicas. • Imagen, medio primordial. • Reducción de contenido verbal.
Cartel para una exhibición de hule y plástico, 1972.
Cartel para Pirelli, 1954.
EL CARTEL POLACO
• Invasión de Hitler a Polonia. • Escuela polaca de carteles artísticos. • Sociedad comunista, clientes sonindustrias e instituciones controladas por el estado. • La Unión Polaca de Artistas. • 1964, se inicia en Varsovia la bienal de carteles internacionales y en Wilanow el Muzeum Plakatu. • Agradable estilo estético, escape de un mundo sombrio de la tragedia a un mundo radiante. • Han logrado la libertad de expresar sus actitudes personales, exploraciones gráficas y fantasías articulares.
(1914-1956)TADEUSZ TREPKOWSKI
• Expresó las trágicas aspiraciones y los recuerdos. • El contenido era sublimado a su más simple expresión
Cartel contra la guerra, 1953.
HENRIK TOMASZEWSKI
(1914) • Profesor de la Academia de Bellas Artes de Varsovia.
Cartel para la obra de teatro Marie y Napoleón, 1964.
JERZY FLISAK
(1930) • Montaje, pedazos recortados o desgarrados de papel a color y luegoimpresos en serigrafìa.
Cartel de cine para Rzeczpospolita Babska Colores, calidad festiva de los años 1950.
JAN LENICA
(1928) • Comunicación menos inofensiva y más amenazante. • Curvas fluidas y estilizadas, entrelazadas en el espacio y dividían zonas de color con forma e imagen.
Cartel para la Bienal de carteles de Varsovia, 1976.
FRANCISZEK STAROWIEJSKI
(1930) ■ Convirtió lapágina plana a un espacio profundo.
Cartel para el teatro de drama de Varsovia, 1962.
WALDEMAR SWERZY
(1931) ■ Acrílicos, lápiz de color, lápiz y acuarela.
Cartel de Jimi Hendrix, 1974. Vitalidad Eléctrica, energía del rock.
ROMAN CIESLEWICZ
(1930) ■ Medio metafísico. ■ Ideas profundas. ■ Collage, montaje e imágenes de medio tono.
Cartel, 1975
Cartel para teatro provisional deKrackow, 1974
Cartel para el circo, 1962. Collage
MAREK FREUDENREICH
(1939) ■ Escala, cualidad inventiva, profundidad.
Nueva Generación
Cartel de Goraca Linia
ANDRZEJ KLIMOWSKI
(1949)
Cartel de la película Nashville, 1976 Caracter musical y lugar de realización
LAS IMáGENES CONCEPTUALES AMERICANAS
• Las mejoras en papel, impresión y fotografía, causa de la de clinacióndel ilusttrador. • Nuevo enfoque de la ilustración: creación de imágenes narrativas y descriptivas. • Escuela del Push Pin: Seymour Chwast (1931), Milton Glaser (1929), Reynolds Ruffins (1930), Edward Sorel (1929), Barry Zaid (1939), James McMullan (1934), Paul Davis (1938), Richard Hess (1934). • Arnold Varga (1926), Michael Doret (1946), John Berg (1932). • Profundidad espacial.
MILTONGLASER
• Se “reinventó a sí mismo como una fuerza creadora”. • Completar la imagen con la imaginación. • Pasaba de la sencillez a lo complejo.
Cartel de Bob Dylan, 1967
Cartel de Johann Sebastian Bach
SEYMOUR CWAST
• Utiliza el dibujo lineal. • Genio tipográfico.
Cartel contra la guerra de Vietnam, 1968
Declaración Gráfica referente a la guerra, 1967 Provoca una respuesta negativa bARRY ZAID
• Renacimiento de las formas geométricas decorativas del Art Deco.
Cartelera para 7-Up, 1969
Portada de libro para Art Deco, de Bevis Hillier, 1970
JAMES MCMULLAN
• Revivió la acuarela. • Profundidad espacial, realismo y detalles agudos.
Cartel de Anna Christine, 1976
PAUL DAvIS
• Destalles diminutos. • Naturalismo meticuloso. • Proyecta peso y volúmenes...
• Primera y Segunda Guerra Mundial. • Las imágenes no sólo narrativas sino ideas y conceptos. • Diseño total del espacio com la integración de la imagen y la palabra. • Inspiraciónes: Cubismo, Surrealismo, Expre sionismo, Fauvismo y elarte popular. • Manifestaron su propio estilo. • Bellas Artes y comunicación visual confusas. • Polonia, Estados Unidos, Alemania yCuba. • Imágenes efectivas y relevantes= imagen conceptual.
ARMANDO TESTA (1917)
• Combinaciones metafísicas. • Imagen, medio primordial. • Reducción de contenido verbal.
Cartel para una exhibición de hule y plástico, 1972.
Cartel para Pirelli, 1954.
EL CARTEL POLACO
• Invasión de Hitler a Polonia. • Escuela polaca de carteles artísticos. • Sociedad comunista, clientes sonindustrias e instituciones controladas por el estado. • La Unión Polaca de Artistas. • 1964, se inicia en Varsovia la bienal de carteles internacionales y en Wilanow el Muzeum Plakatu. • Agradable estilo estético, escape de un mundo sombrio de la tragedia a un mundo radiante. • Han logrado la libertad de expresar sus actitudes personales, exploraciones gráficas y fantasías articulares.
(1914-1956)TADEUSZ TREPKOWSKI
• Expresó las trágicas aspiraciones y los recuerdos. • El contenido era sublimado a su más simple expresión
Cartel contra la guerra, 1953.
HENRIK TOMASZEWSKI
(1914) • Profesor de la Academia de Bellas Artes de Varsovia.
Cartel para la obra de teatro Marie y Napoleón, 1964.
JERZY FLISAK
(1930) • Montaje, pedazos recortados o desgarrados de papel a color y luegoimpresos en serigrafìa.
Cartel de cine para Rzeczpospolita Babska Colores, calidad festiva de los años 1950.
JAN LENICA
(1928) • Comunicación menos inofensiva y más amenazante. • Curvas fluidas y estilizadas, entrelazadas en el espacio y dividían zonas de color con forma e imagen.
Cartel para la Bienal de carteles de Varsovia, 1976.
FRANCISZEK STAROWIEJSKI
(1930) ■ Convirtió lapágina plana a un espacio profundo.
Cartel para el teatro de drama de Varsovia, 1962.
WALDEMAR SWERZY
(1931) ■ Acrílicos, lápiz de color, lápiz y acuarela.
Cartel de Jimi Hendrix, 1974. Vitalidad Eléctrica, energía del rock.
ROMAN CIESLEWICZ
(1930) ■ Medio metafísico. ■ Ideas profundas. ■ Collage, montaje e imágenes de medio tono.
Cartel, 1975
Cartel para teatro provisional deKrackow, 1974
Cartel para el circo, 1962. Collage
MAREK FREUDENREICH
(1939) ■ Escala, cualidad inventiva, profundidad.
Nueva Generación
Cartel de Goraca Linia
ANDRZEJ KLIMOWSKI
(1949)
Cartel de la película Nashville, 1976 Caracter musical y lugar de realización
LAS IMáGENES CONCEPTUALES AMERICANAS
• Las mejoras en papel, impresión y fotografía, causa de la de clinacióndel ilusttrador. • Nuevo enfoque de la ilustración: creación de imágenes narrativas y descriptivas. • Escuela del Push Pin: Seymour Chwast (1931), Milton Glaser (1929), Reynolds Ruffins (1930), Edward Sorel (1929), Barry Zaid (1939), James McMullan (1934), Paul Davis (1938), Richard Hess (1934). • Arnold Varga (1926), Michael Doret (1946), John Berg (1932). • Profundidad espacial.
MILTONGLASER
• Se “reinventó a sí mismo como una fuerza creadora”. • Completar la imagen con la imaginación. • Pasaba de la sencillez a lo complejo.
Cartel de Bob Dylan, 1967
Cartel de Johann Sebastian Bach
SEYMOUR CWAST
• Utiliza el dibujo lineal. • Genio tipográfico.
Cartel contra la guerra de Vietnam, 1968
Declaración Gráfica referente a la guerra, 1967 Provoca una respuesta negativa bARRY ZAID
• Renacimiento de las formas geométricas decorativas del Art Deco.
Cartelera para 7-Up, 1969
Portada de libro para Art Deco, de Bevis Hillier, 1970
JAMES MCMULLAN
• Revivió la acuarela. • Profundidad espacial, realismo y detalles agudos.
Cartel de Anna Christine, 1976
PAUL DAvIS
• Destalles diminutos. • Naturalismo meticuloso. • Proyecta peso y volúmenes...
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