La imagen en la obra de arte

Reflets Dans l’ eau
“Es un Poema de la agonía de la luz, de la luz esfumada como onda donde cantan tres notas de una intensa poesía”.1
Reflejos en el agua, invita a salir hacia fuera y distraerse de uno mismo (el yo romántico) observando una imagen sonora de la naturaleza. Y como sucede en esta obra lo “superficial” es lo primero que percibimos: textura, color, matices dinámicos, mientras queel fondo (melodía, ritmo, progresiones armónicas y cadencias, forma) permanece difuminado, confuso y dilatado.
Mientras en la música y la pintura del romanticismo la melodía y el personaje se distinguían del acompañamiento y fondo, ahora en la música y pintura impresionista tema y contexto son uno solo: lo aparentemente ornamental se convierte en melódico, lo melódico se transforma enornamento. Así las texturas oscilan de la homofonía a ocasionales momentos de “casi melodía acompañada”, introduciendo ocasionales pasajes de leve contrapunto, (que más que contrapunto son planos sonoros que se yuxtaponen).
Debussy compuso esta obra inspirándose en un estanque “Un pequeño circulo en el agua”,… “Una piedrita, un circulo”…“esto imaginaba Debussy cuando se refería al efecto que hace lamano derecha que se mueve circularmente, rápidamente como imitando las corrientes de agua, que se resumen en reflejos y torbellinos”.2 “De ese espejo que ocasiona esa pileta de agua y lo que pinta en sus reflejos surgirán, memorias, o tenues fantasías”.3
En lo referente a la forma, la obra, debido a sus características delinea un Rondo (a-b-a-b-a).
La sonoridad de la obra está elaboradamediante texturas que consisten en disposiciones cordales combinadas con notas agregadas y de arpegios que se derivan de aquellos mismos. El trozo musical se inicia con una efímera célula melódica de tres notas que forman intervalos de 4tas, en una textura cordal de 7mas, y 9nas, que ascienden y descienden a través del teclado. Esta disposición se manifiesta al comienzo, variando en instancias gracias ala trama que la rodea la cual contiene sutiles inflexiones. Esas tres notas, derivadas del acorde de 9na de Reb, cobran significación por su reiteración, ya que funcionan a modo de estribillo de un rondó, estableciendo así una forma y creando una oleada de misterio y evocación…” mientras que la chispeante luz solar las envuelve acompañándolas hasta que la penumbra sobreviene en el atardecer”.4Su sonido o pequeño motivo parece desencadenar toda la onda del agua que la música reproduce: “Las notas lab- fa- mib, parecen imitar pequeñas caídas de hojas o cualquier cosa que disturbe por momentos el transcurrir casi estático del agua”.5

Los acordes o arpegios (de corte moderno y frecuentemente con la misma estructura y disposición) discurren yuxtapuestos unos a otros de forma paralela,creando complejas masas armónicas que aunque disonantes, son tratadas como consonancias “fundidas”. A veces un solo sonido armónico es entrelazado en una serie de acordes o arpegios paralelos o en forma de largos pedales (no sólo en el bajo sino en cualquiera de las voces), y así llega a dominar una sección entera. Lo que sigue representa una especie de marcha y tropiezos del agua, un torbellino,luego caída. Se inicia inmediatamente una cadencia todo fluye nuevamente. Debussy todavía está pintando, todavía no hay historia es sólo un discurrir con los mismos variados elementos:

↓ Compases 16-19

La cadencia hace las veces de puente para introducir el nuevo elemento temático, esta vez los arpegios serán los encargadosde densificar la textura y expandir el tiempo:

Aparece una nueva sección, hay un tema y se desarrolla en una extensión mayor sobre la escala hexatónica con ritmo de corchea con puntillo y semicorchea. Otra vez el mismo artilugio que arriba, los arpegios como sostenedores de la trama y ahora abarcando la mitad superior del teclado. Un gran pedal en lab se extiende a toda la sección. Todo ello...