la literatura policial

La narrativa policial
Antología de textos teóricos

Esta antología ha sido preparada en función del curso y su circulación queda restringida a sus
participantes

De la genealogía de la referencia
Rodolfo Walsh en su prólogo a Diez cuentos policiales argentinos, primera antología
del género compilada sobre autores nacionales, fechaba con precisión los comienzos de
la narrativa policialen el área hispana:
Hace diez años, en 1942, apareció el primer libro de cuentos policiales en castellano.
Sus autores eran Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares. Se llamaba Seis problemas
para don Isidro Parodi.1

Si se la considera como un índice privilegiado de un proceso que abarca un lapso más
amplio, la exactitud cronológica de Walsh es un acierto. A pesar de que investigacionesbibliográficas posteriores han revelado que, ya a finales del siglo XIX, se puede
constatar la existencia de otros textos con los rasgos propios del género policial, que
podrían disputar la condición de originarios; la tesis de Walsh sigue siendo,
básicamente, válida porque sitúa la emergencia de la narrativa policial en el Río de la
Plata en un momento en que el género ya ha alcanzado unadivulgación masiva y, por lo
tanto, cuenta con vasto público lector, que conoce las reglas del juego—aspecto que
ninguno de sus precedentes puede equiparar— y, especialmente, porque vincula ese
comienzo con Jorge Luis Borges, que tuvo una participación decisiva en la difusión del
policial en Latinoamérica.
Borges comienza a escribir narraciones tardíamente; cuando en 1935 aparece
Historia universalde la infamia, ya circulaban varias de sus obras, tanto de poemas
como de ensayos, además de una biografía de Evaristo Carriego. El volumen compila
una serie de relatos aparecidos en el diario Crítica, uno de ellos es la reescritura de una
historia de compadritos aparecida en la revista Martín Fierro en 1927, con el título de
―Leyenda policial‖, luego recogido en El idioma de los argentinoscomo ―Hombres
pelearon‖ y en Crítica como ―Hombres de las orillas‖. El título definitivo con el que lo
incluye en Historia universal de la infamia es ―Hombre de la esquina rosada.‖ Uno de
los aspectos más llamativos de ese cuento, cuyos antecedentes permiten pensar en una
especie de iniciación de la escritura narrativa borgeana, es que en su versión definitiva,
la intriga está articulada entorno del relato de un narrador que va diseminando indicios
acerca de un crimen que él mismo ha cometido y al que alude sólo de manera diagonal,
procedimiento propio de la narrativa policial y que el lector debe desentrañar atendiendo
a las señales que se diseminan en el texto.2 Como Borges afirma en la biografía apócrifa
―Examen de la obra de Herbert Quain‖:
Ya aclarado el enigma, hay unpárrafo largo y retrospectivo que contiene esta frase:
Todos creyeron que el encuentro de los dos jugadores de ajedrez había sido casual.
Esta frase deja entender que la solución es errónea. El lector inquieto, revisa los
capítulos pertinentes y descubre otra solución, que es la verdadera. El lector de ese libro
singular es más perspicaz que el detective.3

En el comienzo de su narrativa Borges sesirve de un entrecruzamiento genérico
con el policial para aludir a uno de los ejes centrales de su poética: la ficción se instala
siempre en el porvenir y configura sus sentidos posibles para un lector que sólo está
presente en una escena virtual; estableciendo, además, algunas correlaciones que han
sido muy productivas para pensar la actividad crítica en paralelo con el rastreo de
indiciosque caracteriza a los detectives.
1

Walsh, Rodolfo J. Diez cuentos policiales argentinos, Buenos Aires, Hachette, 1953.
En El asesinato de Roger Ackroyd de Agatha Christie, publicado en 1920, la intriga está construida
sobre ese procedimiento.
3
Jorge Luis Borges. Obras Completas, Buenos Aires, Emecé, 1974.
2

En 1944, aparece Ficciones, que amplía con varios cuentos una edición...