La malasangre: Benigno, arquetipo del dictador

universidad nacional de cuyo- facultad de Filosofía y letras
Benigno: una aproximación al arquetipo del dictador hispanoamericano
Seminario de investigación

Claudio Moyano





Introducción
A partir de obras que aparecen en el siglo XX en Latinoamérica, se empieza a observar la figura de un arquetipo narrativo que va tomando fuerza en la escena literaria: el tirano. Si bien, estasobras son englobadas bajo el género “novela del dictador” y por lo tanto en el género narrativo, se cree también que el personaje de Griselda Gámbaro también se puede inscribir bajo este paradigma aunque sea un personaje teatral.
En el presente trabajo monográfico se intenta hacer una observación en la obra teatral La malasangre de Griselda Gámbaro, centrándose principalmente en la figura de unode sus protagonistas: Benigno. Para inscribir dicho personaje bajo el modelo del dictador es necesario, en primer lugar, hacer un recorrido por los principales hechos de la vida de la autora y su obra, y luego por La malasangre y sus personajes.
Después se hará hincapié solamente en Benigno, prestando atención a sus características en general. Se intentará demostrar que la figura de Benignopertenece al fenómeno “Novela del Dictador”, aunque sea una obra teatral, y para esto se expondrán las características propias del arquetipo del tirano para definir si Benigno responde o no a este prototipo.

La autora y su obra
Griselda Gambaro, escritora y dramaturga argentina contemporánea perteneciente a la denominada “generación del 60”, nace en Buenos Aires en el año 1928 el 24 dejulio, en el seno de una familia de inmigrantes italianos. En 1955 contrae matrimonio con el escultor Juan Carlos Distéfano y es madre de dos hijos. Durante la dictadura militar del año 1976 se exilia en Barcelona ya que su novela Ganarse la muerte es considerada “contraria a la institución familiar y al orden social”, ya en los 80 regresa a la Argentina.
Su faceta literaria se despierta a muytemprana edad, donde primeramente cultivó el género narrativo y luego lo fue alternando con la dramaturgia. Por un lado, en su obra narrativa hay cuentos para niños y novelas como La cola mágica (1976), Dios no nos quiere contentos (1979) y Una felicidad con menos penas (1967). Por otro, se encuentra se producción dramática, en la cual se centrará el trabajo, aquí se encuentran obras como El desatino(1965), Cuatro ejercicios para actrices (1970) y Sucede lo que pasa (1976).
En cuanto a la poética de su obra dramática se pueden distinguir tres grandes configuraciones que son complementarias (Tarantuviez, 2007):
El ejercicio siniestro del poder1
En esta configuración, las elecciones estilísticas se corresponden con el “absurdo gambariano”, la metaforicidad y la ambigüedad discursiva,situacional y referencial; los ejes temáticos predominantes son el poder y su víctima pasiva como así también la representación de lo femenino degradado. Los planos de la realidad que son textualizados son el autoritarismo político y la tortura. Esta configuración corresponde a la producción de las décadas del 60 y 70 pero con algunas obras de los 80.
La rebeldía del débil
Aquí se observa “unrealismo crítico” ya que hay una explicitación de la metáfora, una tragicomicidad grotesca, diálogos intertextuales, parodia, narratividad y un distanciamiento espacio-temporal con respecto a la realidad extratextual. Como ejes temáticos predominantes se presentan la rebeldía de la víctima, la memoria y la representación de lo femenino idealizado; el plano de la realidad textualizado son lasconsecuencias de la dictadura, especialmente la cuestión de los desaparecidos. Las obras con esta configuración poética pertenecen a las décadas del 80 y 90.
Las formas de lo cotidiano
En esta tercera y última configuración poética se ve una “estilización del realismo” expresada en los monólogos y en la economía de los recursos; los ejes temáticos giran en torno a la representación de lo femenino como...