LA MALDAD GENERA CUENTOS DE HADAS: ANÁLISIS DE LA PELÍCULA DE GUILLERMO DEL

ARBOR Ciencia, Pensamiento y Cultura
Vol. 187 - 748   m arzo-abril (2011)   4 21-428   I SSN: 0210-1963
doi: 10.3989/arbor.2011.748n2020

LA MALDAD GENERA CUENTOS
DE HADAS: ANÁLISIS DE LA
PELÍCULA DE GUILLERMO DEL
TORO EL LABERINTO DEL FAUNO
Julia María Labrador Ben
Universidad Complutense de Madrid

THE EVIL CREATES FAIRY
TALES: ANALYSIS OF
GUILLERMO DEL TORO’S FILM/
OF THE FILM BYGUILLERMO
DEL TORO THE LABYRINTH OF
THE FAUN

ABSTRACT: The Labyrinth Of The Faun (2006) by Guillermo del Toro
is a film built on two planes that intertwine constantly: the real
plane that matches with the 1944 Spanish post-war when a group
of military men commanded by Vidal merciless chase the maquis in
the area, and the imaginary plane, thought by Ofelia in parallel, as
a sort ofescape in front of the negative events she is enduring or
that surround her life. When the surrounding evilness is extreme, to
escape to a world of fantasy becomes a way out in order to survive;
anyway it is only a partial solution as the negative reality will burst to
a large or lesser extent into this imaginary world and, unfortunately,
this will not be avoided. Guillermo del Toro creates afiction that,
even if originated by evilness, adopts a shape closer to the goodness:
a fairy tale. Nevertheless, not everything is goodness in this a priori
idyllic world.

RESUMEN: El laberinto del fauno (2006) de Guillermo del Toro es
una película con dos planos que se entrecruzan constantemente: el
real, que se corresponde con la España de posguerra de 1944, en
el que unos militarescapitaneados por Vidal persiguen sin piedad a
los maquis de la zona, y el imaginario, ideado por Ofelia en paralelo
como evasión ante los acontecimientos negativos que vive o que
la rodean. Cuando la maldad circundante es extrema, huir a un
mundo de fantasía se convierte en una salida para sobrevivir, pero
sólo es una solución parcial, porque la realidad negativa irrumpirá
con mayor o menor medidaen ese mundo imaginario y no siempre
se podrá evitar. Guillermo del Toro plantea una ficción que tiene su
origen en la maldad, pero adquiere una forma mucho más cercana
a lo contrario, un cuento de hadas, sin embargo, no todo va a ser
bondad en ese mundo inicialmente idílico.

KEY WORDS: The Labyrinth Of The Faun; Guillermo del Toro; Spanish
post-war; maquis; fairy tales; fantasy; evilness.PALABRAS CLAVE: El laberinto del fauno; Guillermo del Toro; posguerra española; maquis; cuentos de hadas; fantasía; maldad.

I.  Introducción

salud, y Ofelia, hija del anterior matrimonio de ésta con un
sastre desaparecido al comienzo de la guerra civil. Desde el
principio la relación entre Vidal y Ofelia es tensa, ninguno
siente la menor simpatía o cariño por el otro: cuando seencuentran en el pueblo la niña, temblorosa y atemorizada,
extiende su mano izquierda para saludarle, él la agarra con
fuerza y le recrimina su error, pues debía haber tendido la
derecha1. Esa realidad cruel provocará la aparición de un
mundo fantástico, imaginado por Ofelia para escapar tanto
de Vidal, como de la terrible situación que la rodea, pero
que para la niña es tan real que habrámomentos en los
que el espectador dude de si esa fantasía –o al menos una
parte de ella– ocurre de verdad.

El laberinto del fauno es una coproducción hispano-mexicana dirigida por Guillermo del Toro en 2006. Los intérpretes principales son Sergi López (Vidal), Maribel Verdú
(Mercedes), Ivana Baquero (Ofelia), Álex Angulo (Doctor),
Ariadna Gil (Carmen), Doug Jones (Fauno), César Bea (Serrano),Manuel Solo (Garcés) y Roger Casamayor (Pedro).
Se trata de una película realista, naturalista por momentos
a causa de la dureza de algunas escenas extremadamente
cruentas, y a la vez fantástica. En el plano real la historia
transcurre durante la posguerra española, en concreto en
el año 1944, en un pueblo de montaña en el que Vidal,
capitán del ejército franquista, tiene como misión acabar...