La mano
Páginas: 10 (2468 palabras)
Publicado: 25 de junio de 2014
TEMA 2. EL ESPACIO EN LAS VANGUARDIAS
El descubrimiento del espacio como cualidad artística trajo como consecuencia una serie de definiciones de escultura y arquitectura según su relación con él.
ALBERT ERICK BRINCKMANN DICE: “La escultura crea superficies que están en el espacio; y la arquitectura es el arte de las superficies alrededor del espacio.”
Algunos teóricos clasificaron lasartes según sus cualidades espaciales, asignando el plano a la pintura, la masa a la escultura y el espacio a la arquitectura. Durante el primer tercio del S. XX la escultura es entendida como “arte corpóreo que produce masas convexas” y la arquitectura como “Arte espacial que genera volúmenes cóncavos tridimensionales”
LA CRISIS DEL ORNAMENTO
Las nuevas necesidades constructivistas quesurgieron con la revolución industrial y los hábitos de vida burgueses llevó a la necesidad de plantear una nueva arquitectura hasta entonces desconocida, como fábricas, museos públicos, hospitales, estaciones…etc. Todo esto con nuevos materiales. Frente a esto y para separarse de academias que impartían historicismos y poder crear un arte nuevo que no se apoye en el ornamento surge el grupo Secessionen Berlín, Munich y Viena y en paralelo movimientos como Art nouveau, Liberti o medernisme.
El arquitecto LOUIS H. SULLIVAN publicó un articulo titulado “Ornament in Architecture” que defiende que el edificio debe imponerse solo a través de las masas y de las proporciones y que el ornamento solo sea un lujo y no una necesidad.
OTTO WAGNER busca la ruptura en lo que el denomina “moderno” ademásel dice expresarse según el espíritu de la época y su pensamiento coincide con el de la Secession “A cada época su arte. Al arte su libertad”
ADOLF LOSS se pone en contra del programa decorativo que defiende la Seccesion y escribe un articulo donde compara los tatuajes de los papues con las decoraciones arquitectónicas. Loos idea la teoría de “plan o plano de espacios” donde propone unacomposición que articule espacios de diferente volumen pero que no se caractericen por su estilo o sus ornamentos si no por su volumen y su forma. Creo la casa de “Villa Müler” donde dormitorio, habitaciones y salones ocupan distintas extensiones, poseen diferente altura y genera volúmenes que encajan entre si.
DEUSTCHER WERKUND asociación de industriales, artistas y arquiectos que defiende la producciónmecánica y seriada en las que el ornamento no son eficaces.
En definitiva, la crisis del ornamento trae como consecuencia desnudar los objetos y edificios, dejando solo la forma estructural y la cualidades del espacio. Cobrando mayor interés valores como la luz, los materiales, las texturas, los ritmos y los colores.
LA CIENCIA Y EL ARTE EN EL ESPACIO
ALBERT EINSTEIN en 1905 nos introducela idea de que el espacio y el tiempo no son valores absolutos, si no relativos abriendo a la imaginación la posibilidad de pensar y fantasear sobre espacios simultáneos y dimensiones imposibles en el plano físico.
PICASSO, solo un año después de que fuera publicada esta teoría comienza a pintar el cuadro de Les demoiselles d`Avignon con el que se distancia de la visión de perspectiva unifocal ynos muestra figuras y elementos descompuestos en planos que el espectador debe de reconstruir en su mente. El cubismo pasa por dos periodos; el analítico y el sintético. Ni Picasso, ni Braque dieron explicación ninguna sobre como se generaba la mecánica para crear sus obras, ni por supuesto su concepto de espacio o de tiempo.
Hacia 1911, algunos pintores próximos al cubismo junto con algunosescritores formaron el “Circulo de Puteaux” (a saber en qué círculos se movía esta gente JAJAJA)” en este circulo se reunían para discutir sobre temas como la sección aurea y para discutir sobre la idea de imaginar las posibilidades plásticas que podría ofrecer al arte el espacio de “n” dimensiones.
En la idea de plasmar diferentes imágenes sucesivas de un mismo objeto, como se detecta un cierto...
El descubrimiento del espacio como cualidad artística trajo como consecuencia una serie de definiciones de escultura y arquitectura según su relación con él.
ALBERT ERICK BRINCKMANN DICE: “La escultura crea superficies que están en el espacio; y la arquitectura es el arte de las superficies alrededor del espacio.”
Algunos teóricos clasificaron lasartes según sus cualidades espaciales, asignando el plano a la pintura, la masa a la escultura y el espacio a la arquitectura. Durante el primer tercio del S. XX la escultura es entendida como “arte corpóreo que produce masas convexas” y la arquitectura como “Arte espacial que genera volúmenes cóncavos tridimensionales”
LA CRISIS DEL ORNAMENTO
Las nuevas necesidades constructivistas quesurgieron con la revolución industrial y los hábitos de vida burgueses llevó a la necesidad de plantear una nueva arquitectura hasta entonces desconocida, como fábricas, museos públicos, hospitales, estaciones…etc. Todo esto con nuevos materiales. Frente a esto y para separarse de academias que impartían historicismos y poder crear un arte nuevo que no se apoye en el ornamento surge el grupo Secessionen Berlín, Munich y Viena y en paralelo movimientos como Art nouveau, Liberti o medernisme.
El arquitecto LOUIS H. SULLIVAN publicó un articulo titulado “Ornament in Architecture” que defiende que el edificio debe imponerse solo a través de las masas y de las proporciones y que el ornamento solo sea un lujo y no una necesidad.
OTTO WAGNER busca la ruptura en lo que el denomina “moderno” ademásel dice expresarse según el espíritu de la época y su pensamiento coincide con el de la Secession “A cada época su arte. Al arte su libertad”
ADOLF LOSS se pone en contra del programa decorativo que defiende la Seccesion y escribe un articulo donde compara los tatuajes de los papues con las decoraciones arquitectónicas. Loos idea la teoría de “plan o plano de espacios” donde propone unacomposición que articule espacios de diferente volumen pero que no se caractericen por su estilo o sus ornamentos si no por su volumen y su forma. Creo la casa de “Villa Müler” donde dormitorio, habitaciones y salones ocupan distintas extensiones, poseen diferente altura y genera volúmenes que encajan entre si.
DEUSTCHER WERKUND asociación de industriales, artistas y arquiectos que defiende la producciónmecánica y seriada en las que el ornamento no son eficaces.
En definitiva, la crisis del ornamento trae como consecuencia desnudar los objetos y edificios, dejando solo la forma estructural y la cualidades del espacio. Cobrando mayor interés valores como la luz, los materiales, las texturas, los ritmos y los colores.
LA CIENCIA Y EL ARTE EN EL ESPACIO
ALBERT EINSTEIN en 1905 nos introducela idea de que el espacio y el tiempo no son valores absolutos, si no relativos abriendo a la imaginación la posibilidad de pensar y fantasear sobre espacios simultáneos y dimensiones imposibles en el plano físico.
PICASSO, solo un año después de que fuera publicada esta teoría comienza a pintar el cuadro de Les demoiselles d`Avignon con el que se distancia de la visión de perspectiva unifocal ynos muestra figuras y elementos descompuestos en planos que el espectador debe de reconstruir en su mente. El cubismo pasa por dos periodos; el analítico y el sintético. Ni Picasso, ni Braque dieron explicación ninguna sobre como se generaba la mecánica para crear sus obras, ni por supuesto su concepto de espacio o de tiempo.
Hacia 1911, algunos pintores próximos al cubismo junto con algunosescritores formaron el “Circulo de Puteaux” (a saber en qué círculos se movía esta gente JAJAJA)” en este circulo se reunían para discutir sobre temas como la sección aurea y para discutir sobre la idea de imaginar las posibilidades plásticas que podría ofrecer al arte el espacio de “n” dimensiones.
En la idea de plasmar diferentes imágenes sucesivas de un mismo objeto, como se detecta un cierto...
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