La Maqueta Como Herramienta

maquetas

Página 1 de 15

LA MAQUETA COMO HERRAMIENTA DE DISEÑO

THE MUSEUM OF NON OBJETIVE ART
Inicialmente, el Museo Guggenheim de New York se llamó así. En agosto de 1945, Frank Lloyd
Wrigth -en la fotografía junto a Hilla Rebay y a Salomón R. Guggenheim - exhibió por primera vez su
proyecto para este museo, que más tarde llevaría el nombre del mecenas del proyecto. Para estaoportunidad, Wright utilizó un modelo a escala para presentarlo. Y la elección no es casual. Wrigth
sabía muy bien que el modelo a escala tenía una capacidad comunicacional que no posee el dibujo,
y a la hora de mostrar su proyecto al público -aún cuando probablemente se trataba de un público
suficientemente preparado- no dudó en emplear el modelo a escala.
Esto es significativo por que Wright nohacía un uso intensivo de la maqueta para proyectar, sino
que la utilizaba para comunicar una idea ya madura. Y esto no se debía a que Wright subestimara el
potencial de la maqueta como herramienta de proyecto, sino por que su procedimiento proyectual
implicaba un proceso mental de maduración de una idea que, cuando se dibujaba, ya estaba
practicamente terminada.
Contrariamente a lo que hizoWrigth en New York, cincuenta años mas tarde Frank Ghery proyectó
el Museo Guggenheim Bilbao, y lo hizo exclusivamente con maquetas. Ghery ha afirmado que no
hubo dibujos, que practicamente no se hicieron dibujos previos, y que todo se hizo con maquetas.
Ghery trasmuta las formas escultóricas en piezas de arquitectura. Y para ello emplea maquetas.
Como Ghery, Antoní Gaudí (1852-1926) empleabamaquetas (modelos de yeso) y, definitivamente
decía no entender como se podía concebir a la arquitectura de otra forma que no sea mediante
modelos. Se cuenta que en una oportunidad se le pidió a Gaudí que explicara cómo iba a ser la
fachada de la Casa Milá [La Pedrera]. Le pidieron que hiciera un dibujo. Dicen que Gaudí tomó una
hoja de papel, la arrugó toda y la tiró sobre la mesa. "Así va a ser"les dijo.
Gaudí pasó prácticamente encerrado los últimos 12 años de su vida en su estudio de la Sagrada
Familia. Cuando Gaudí murió atropellado por un tranvía en 1926, se encontaron sus modelos de
yeso y unos pocos dibujos. Los trabajos de la Sagrada Familia no pudieron continuar por que no
había suficientes elementos que indicasen cómo debía terminarse la obra. Gaudí dibujaba mal y
poco porque prefería las tres diemnsiones para proyectar.
Quienes visitan actualmente las obras de la Sagrada Familia (una especie de obrador turístico),
pueden observar en los talleres, en los subsuelos, a un equipo de atareados arquitectos e
ingenieros que tienen la misión de construir y probar modelos a escala, inclusive a 1:1, de cada
parte, para verificar su resistencia estructural, encastre,modo de producción, y su forma de
montaje. Una vez concluidas las verificaciones y obtenido el conforme -eventualmente se rectifica el
diseño- la pieza pasa a ser producida para ser ensamblada en su sitio. Esto es por que virtualmente
no hay otra manera de verificar el comportamiento de los pilares y las bóvedas que configuran el
espacio gaudiano. Y aún así se caen algunos pedazos de vez encuando.
Wright y Gaudí emplearon las maquetas, aún cuando sus procedimientos de proyecto diferían
radicalmente. Ghery por su parte opera en los límites. La maqueta sustituye al dibujo en la etapa
inicial, dejando a este el rol final de convertir a los volumenes y los espacios en planos
bidimensionales que permitan su construcción.
El modo en que Ghery hizo uso de la maqueta para diseñar el muesoen Bilbao -o dicho de otro
modo, el método de proyecto mediante el uso de modelos a escala-, es análogo al que empleó
Fillippo Bruneleschi en el siglo XV, para diseñar la cúpula de Santa María dei Fiori, y para
demostrarle a los financistas (I consoli dell'arte della lana) el comportamiento estructural de la
cúpula. Además, la maqueta que hizo Brunelleschi, no solamente le sirvió en 1420...