LA MARCHA Y EL ACTOR: Claire Heggen y Yves Marc Le Corps en jeu. CNRS Editions. Paris. 1994 (pag 361 a 366)

LA MARCHA Y EL ACTOR:
Claire Heggen y Yves Marc1
Le Corps en jeu. CNRS Editions. Paris. 1994 (pag 361 a 366)
Traducción: Lilia Sánchez


Diferente de un individuo al otro, o en un mismo individuo en momentos diferentes, la marcha2 permite pasar de un punto a otro, de aparecer, de desaparecer, de establecer una relación entre dos personas, dos metas, dos situaciones, dos acciones.Desde el momento que ella se acelera o rallenta, que la amplitud del paso disminuye, que se torna más pesada o se aligera, uno puede decir ya, que hay TEATRO. Pero si el actor conserva en escena su modo habitual de marchar, arriesga ¨marchar en falso¨ en relación al personaje o a la situación. El debe entonces ser consciente de su propia marcha, jugar con sus tendencias personales, ser capaz deeclipsarlas (bajo un modo de desplazarse que sea propio del personaje), de exacerbarlas (hacia la caricatura, la monstruosidad, el grotesco); a fin de llegar a otras formas de marchar ; a fin de componer a partir de elementos constitutivos, de inventar al infinito (de las más ordinarias a las más inverosímiles, de las más poéticas a las más humorísticas)
De hecho, la marcha es un lugar privilegiadopara el actor: lugar de sensación, de imaginación, de experimentación, de metamorfosis. Cada manera de andar, posee un sistema de coherencia y de organización propia, y por ello, es original y única.
La marcha es Plural. No existe una manera ideal de marchar. Un japonés se desplaza de un modo diferente al de un africano, un europeo o un americano.3 Es más, la marcha es un milagro perpetuamenterenovable. En efecto, en posición vertical, el cuerpo humano parece una pirámide invertida apoyada sobre su punta (un pie y otro pie alternadamente), el centro de gravedad del cuerpo está situado muy alto: equilibrio frágil, se torna inestable por el deseo de avanzar y la necesidad de negociar un nuevo equilibrio a cada paso.

Pero si la periodicidad de la marcha es simple, si el paso¨Portador¨ (del peso - aquél que recibe y transporta el peso del cuerpo de atrás hacia delante) alterna con el paso Oscilante (aquél que cesa de soportar el peso del cuerpo atrás, y liberado de ese peso, toma hacia delante la posta del paso Portador), la acción de marchar resulta compleja. Así, la marcha puede ser una sucesión, sea de caídas hacia adelante o sobre la vertical; sea de tracciones o depropulsiones.

Cuando la marcha es una sucesión de caídas hacia adelante, la línea del eje del cuerpo (un eje que pasaría desde la oreja al tobillo) está en inclinación permanente hacia adelante en relación a una línea de peso vertical. Las piernas deben lograr rápidamente el equilibrio y amortiguar un suplemento de peso debido a la caída. Más acentuado es el desequilibrio, más pesada es la marcha.Cuando la marcha es una serie de caídas sobre la vertical, la línea de peso y el eje del cuerpo se superponen, el cuerpo va hacia adelante pero también hacia arriba y luego hacia abajo. Si el movimiento de elevación y de descenso se amplifica, se vuelve, paradojalmente, más importante que el desplazamiento hacia adelante.4

En la tracción, cuerpo vertical o inclinado hacia atrás, las piernastraccionan por delante, un tronco tenso que ellas suben5 a cada paso a su altura. Su amplitud es reducida y el número de pasos aumenta.

Al contrario, la propulsión permite al apoyo de atrás, de propulsar el cuerpo hacia delante por un juego de ensamble de las articulaciones de la pierna. Este modo de andar, deja aparecer una respiración periódica ( tiempo de acción/tiempo de reposo)particularmente sensible en los grandes marchadores o las personas que llevan peso sobre su cabeza )

A favor de estas marchas diferentes uno descubre otra noción: aquella del peso de la marcha, Este depende menos del peso real de quien marcha, que de su manera de pesar6 sobre el suelo. El peso de la marcha depende de la duración, de la calidad del contacto, de la tonicidad general del cuerpo, de la...