La moda en el cine de Pedro Almodóvar

Nancy Estela Pérez
Profesora: Audrey Harris
Curso- ‘Todo sobre Almodóvar’
9 de Diciembre de 2014

El vestuario y la moda en el cine de Pedro Almodóvar

Un bolso de lujo presenta particularidades que le diferencian un menos ostentoso:
‘buen bolso’. La hechura, el peso, los herrajes, las costuras, los ribetes… El clásico
bolso Chanel 2.55 probablemente sea el mayor, mejor y más famoso ejemplo decómo
un bolso con éstas cualidades debe ser, haciéndolo el referente por excelencia en la
marroquinería de lujo.

El clásico bolso ha sido retratado infinidad de veces, destacar sus características no se
pensaría como una tarea difícil, sin embargo la labor se vuelve compleja si ésta debe
hacerse de forma audiovisual y pareciera un ejemplo casi sin precedentes en cualquier
ámbito del video, pues noes ni en las cintas biográficas de Coco Chanel un objeto a
personificar y representar de manera tan fiel y protagónica como lo es en Tacones
Lejanos película del año 1991 de Pedro Almodóvar.

Victoria Abril quien personifica a Rebeca hija de una famosa diva (Marisa Paredes)
en Tacones Lejanos abre y cierra el icónico bolso en diferentes ocasiones, Almodóvar
se ha encargado de retratar en la cintaesas características que lo hacen único. El
sonido tan preciso del abrir y cerrar del broche imantado, la caída y resonancia que
provoca el choque de las también famosas asas metálicas de cadena con ribetes de


 

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cuero. La cavidad y el tamaño; su pulcritud, su rectangularidad. En una escena casi
publicitaria Rebeca abre el bolso y el encuadre permite ver la etiqueta de la marca alinterior del mismo, el bolso aparece en la escena inicial así como en la final; en los
primeros cinco minutos de la cinta Rebecca espera en el aeropuerto y saca de la
versión roja unos pendientes que le compró su madre cuando era niña, mientras que
para final de la película del bolso acolchado ahora en color negro, saca el arma que
demostrará su inocencia con ayuda de la agonizante diva.

Son losprimeros minutos y el espectador ha podido definir el estilo de vida de
Rebeca, si un bolso Chanel en cualquier contexto habla por sí sólo, un traje de tweed
de la misma marca con perlas al cuello habla el triple de claro, la función del
vestuarista se ha logrado, se ha captado al personaje y ya se tiene retratado y en la
mente de los receptores en menos de diez minutos, sin importar cómo evolucioneel
personaje, la imagen ya está grabada, las referencias populares y comerciales han
sido fundamentales para ello.

Esta cinta es una oda al viejo glamour y a la ropa de lujo, y es que para retratar las
vidas superfluas y llenas de apariencias de las celebridades televisivas, Almodóvar
recurriría además de su vestuarista de cabecera José María de Cossío al mítico Karl
Lagerfeld director creativo deChanel en colaboración con Giorgio Armani.

En el cineasta español existen como se sabe constantes recurrentes, el color, los
interiores, el mobiliario, las terrazas… Los automóviles y las situaciones dentro de
ellos son sin duda otra de ellas, suele retratar a hombres y mujeres llorando mientras
conducen, pues significa éste un momento de concentración y apartarse del mundo


 

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 exterior. Para esta película en una escena corta, pero igual de importante, Rebeca
conduce al trabajo después de recoger unas fotos con lentes obscuros nuevamente de
la marca Chanel , las lágrimas corren por debajo de las gafas sabiendo que ha matado
a su esposo.1 Una escena por instantánea y banal que parezca se queda en la mente de
muchos espectadores, pues refleja de manera realista el actuar de lasmujeres, de las
mujeres al volante, conducir y llorar al mismo tiempo, concentrarse y a la vez
olvidarse; se convierte en un performance del dramatismo que predomina en las
mujeres, un dramatismo que además puede alimentarse y enriquecerse con la
vestimenta. Las mujeres en momentos de crisis dentro del cine pueden convertirse en
escenas memorables, donde no sólo se recuerdan las líneas sino...