La Muerte Del Relato Metafisico Opt 1 2

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, Rodrigo Argüello G. , \ ­

LA MUERTE

DEL RELATO ,

METAFISICO


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Semiótica de la

competencia narrativa actual

(curso 1)


Colección Signos e Imágenes

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A Juan Gómez B. y a Claudia Parisi

Al Colectivo Cultural Punto de Partida,
de la Universidad Nacional:
'j4 vant la lettre" de muchas intuiciones
artísticas yacadémicas.

Revisión de estilo y de pmeba:
Carátula:

Artes e impresión:

Edgardo Pertuz Molina
Editorial Pu blitech, Ltda.
Juan Carlos Cardozo
Editorial Publitech, Ltda.


PRESENTACIÓN

Si nos acercamos a una sociedad transparente 10 hacemos como Alicia a través
del espejo, con una velocidad tal que movilidad e inmovilidad se confunden, 10
eterno y 10 transiton'o con viven y no es de extrañar queapan'encia y sustancia sean
inextricables, Nos encontramos en un espacio en movimiento,
En este pandemonium organizado, Rodrigo ArgüeJJo se propone obtener
representacionesmás exactas inspeccionando, reparando y limpiando el espejo, La
muerte del relato metafísico anuncia el dominio de los medios de comunicación
de masas, tanto en el fin de la modernidad como en elcomienzo de la postmoderni­
dad, yen últimas el surgimiento de la sociedad de la simulación, Esta apertura
radical de la realidad nos sitúa ante una teoría de la recepción, donde habremos de
vivir anunciando y representando desde modelos poco estables y fundados:
situación sólo equiparable a la experiencia estética,
Elestudio de RodrigoArgüeJJo pone de presen te queno hayunmecanismopara
aprenderla esencialidad, pero encambiopodemos construir unas helTamientasq ue
nos sirven para señalarla, para indicarla, para presentirla, o, en elmejor de los
casos, para abolirla en tanto Epifanía inaprensible, Inmersos en el universo de los
mensajes efímeros, fragmentados, excéntricos y limitados, que rompen la distancia
a medida que el mundo metaflsÍCo con sus fundamentos necesarios, inmutables,
eternos y perfectos va disolviéndose,nos vemos abocados como el poeta a una
pennanente percepción, Esta falta de distancia se salva a travésde una semiosis sin
fin: Como en el oficio delpoeta, la sinestesia (esa cierta exasperación de los nervios)
se con vierte en condición necesana para la creación.
Una organización discursiva donde elmetarrela to se opaca, debecomportarsin
embargo ciertos índices, para que los principios deordenamiento pe1711anexan
bastante identificablescomo para pennitirelreconocimiento, la lecturl!, Así, ellibre
juego de operaciones transgresivas emerge intacto: la retórica, Allí donde la'

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transgresión es norma, y los signos pierden su fuerza y su pasión, se abre la cárce.
del knguaje.
Lo postmodemo exige ensilJ11blar sin calificar, pero para ensamblar es IJecesarÍo
ser un artífice, así setrate de materiales tan aparentemente fríos como lo.
fragmentos de un discurso: índices tenues, embrionarios o recurrentes, aceleración
y desaceleración del relato, pausas narrativas, acciones "rocambolesc8s"y efectos
de distancÍa; Argüello no teme ver en estas instancias del análisis, elemento.
importantespara discernir hoy la crisis narrativa actual. Por ejemplo, no se arredra
ante el ''efectoChucky" (el revival efectista de un muñeco siniestro), un elemento de
importancia para ana/Ízar la crisis del relato.. trasladado a otras formas simbólicas.
qué tal A-fartínScorsesseen Cabo de miedo. Existen m uchos sistemas de cona:ptosJ
se trata es de hacerlos trabajar.
La ingenUldad de la mirada libre eS mentira, cuando no expresión de una
incompetencÍa declarada. La exaltación de los discursoslibres, del proceder e
interpretar sin ataduras, nos devuelve a la cárcel del lenguaje, por paradójico que
parezca; nos l/e va a utopías negativas, al sueño que no se sa be tal. Nos enfrentamos
al mito de lo dado. Como en la carta robada, existe una forma subyacente que se:
hace visiblejustamente porque se halla en la superficie y aquí la distinción entre lo
obvio y lo obtuso cobra una singular...