La Muerte Y La Doncella

ARIEL DORFMAN
L a M u e r t e y la D o n c e l l a

TEATRO 1
Ediciones de la Flor Pierce Library
Eastern Oregon University 1410 L Avenue La Grande, OR 97850

índice

Una obra teatral sobre la justicia y el perdón

9 15 25 33 35 43 57 65 81 85 91 93

Primer Acto
Escena Escena Escena Escena 1 2 3 4

Segundo Acto
Escena 1 Escena 2

Tercer Acto
Escena 1 Escena 2 La melodía delmonstruo La venganza es un campo minado Postfado Esta obra no podrá representarse porningún medio de expresión en Argenlinay resto de América sin la autorización de Argentares, Sociedad Central de Autores de la Argentina. Pacheco de Meló 1820, 1126 Buenos Aires. República Argentina.

© 1992 by Ediciones de la Flor S.R.L. Anchoris 27, 1280 Buenos Aires, República Argentina Hecho el depósito quepreviene la ley 11.723 Impreso en Argentina. Printed in Argentina ISBN 9 5 0 - 5 1 5 - 4 7 1 « 8

La Muerte y la Doncella

Esta obra es para Harold Piníer y María Elena Duvauchelle

UNA OBRA TEATRAL SOBRE LA JUSTICIA Y EL PERDÓN

ELIE WIESEL

(El periódico New York Newsday pidió aEiie Wiesel, premio Nobel y sobreviviente del Holocausto, un comentario sobre T a Muerte y la Doncella".)Como no soy crítico teatral, no hablaré de las cualidades dramáticas de las obra ni de sus fallas; no discutiré si una tragedia humana de esta magnitud debe presentarse, aunque incidentalmente, como entretenimiento. Tampoco me corresponde analizar el trabajo de los actores. Sólo como espectador me han invitado a comentar esta obra política y psicológica de Ariel Dorfman. La encontré enorm_ementeestimulante. Ni por un instante dejé de atender a la acción, que se desarrolla en más de un nivel y plantea más de una pregunta. Locura y recuerdo, venganza y amor, justicia y perdón: temas que dominan a nuestra generación que ha convivido con ellos en Europa y también en Chile, y que es el encuadre aparente de los protagonistas del autor y de su simbolismo. Un abogado, Gerardo Escobar; Paulina, suesposa; un médico, Roberto Miranda: unidos y separados por un cruel destino, estos tres personajes son reunidos por accidente. Esa noche en particular Gerardo llega tarde. Su esposa ya no puede controlar su ansiedad. Esta es la primera indicación de que no vive en tiempos normales... una simple demora no la pondría en semejante estado. Por suerte, otro amable automovilista, un médico, lo lleva asu casa. ¿Entonces se acabó el problema? No. La historia, que en cierto sentido acaba de ce -lenzar, en realidad_es la continuación.

por no decir el dénouement, de una historia más larga que anteriormente había convertido a su país en una cárcel. El automovilista reaparece esa noche; Paulina reconoce su voz. Es el torturador que, quince años atrás, durante un régimen dictatorial, la habíahumillado, torturado y violado. La víctima de ayer quiere convertirse en la acusadora de hoy, en la jueza, tal vez en la ejecutora. Y los tres personajes participan en una parodia de juicio en la que el público actúa como jurado. Pero, ¿el juicio a quién? ¿Es el juicio a un médico sádico que ha traicionado su juramento, que es culpable de los crímenes más bajos, crímenes que todo el mundo prefiereolvidar? ¿O a un marido que no puede entender ni entenderá nunca que su esposa sufre un trauma que se ha convertido en parte de su propio ser? ¿O la sociedad que ha permitido que esto suceda? Estos tres personajes, unidos para siempre por la vida, por una vida destrozada, sólo tienen en común el recuerdo mismo que, paradójicamente, los mantendrá aislados uno del otro para siempre. El marido, que nuncafue torturado, ¿puede comprender la "locura" de una mujer que tiene cicatrices en la memoria? El médico de hoy, ¿se siente responsable de los actos que inspiraron a su víctima a desear su ruina y su muerte para liberarse ella de su vergüenza? Naturalmente, para él la solución consiste en olvidar. Pero su víctima se niega a olvidar. Y el marido, abogado y activista en derechos humanos, propone...