La Muerte Y La Doncella

ARIEL
DORFMAN
L a M u e r t e y la D o n c e l l a

TEATRO 1
E diciones de la Flor
Pierce Library
Eastern Oregon University
1410 L Avenue
La G rande, OR 97850

índice

U na obra teatral sobre la justicia y el perdón

9

Primer Acto
E scena
E scena
E scena
E scena

1
2
3
4

15
25
33
35

Segundo Acto
E scena 1
E scena 2

43
57

Tercer Acto
E scena 1
Escena 2
La melodía del monstruo
La venganza es un campo minado
P ostfado
Esta obra no podrá representarse porningún medio de expresión
en Argenlinay resto de América sin la autorización de Argentares,
Sociedad Central de Autores de la Argentina.
Pacheco de Meló 1820, 1126 Buenos Aires.
República Argentina.

© 1992 by E diciones de la Flor S.R.L.
A nchoris 2 7, 1280 B uenos Aires, RepúblicaArgentina
H echo el depósito que previene la ley 1 1.723
I mpreso en Argentina. Printed in Argentina
ISBN 9 5 0 - 5 1 5 - 4 7 1 « 8

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La Muerte y la Doncella

Esta obra es para Harold Piníer y
María Elena Duvauchelle

U NA O BRA TEATRAL
S OBRE LA JUSTICIA Y EL PERDÓN

ELIE W IESEL

(El periódico New York Newsday pidió aEiie W iesel, premio
N obel ysobreviviente del Holocausto, un comentario sobre
T a Muerte y la Doncella".)

C omo no soy crítico teatral, no hablaré de las cualidades
d ramáticas de las obra ni de sus fallas; no discutiré si una
t ragedia humana de esta magnitud debe presentarse, aunque
i ncidentalmente, c omo entretenimiento. Tampoco me corresponde analizar el trabajo de los actores.
Sólo como espectador me han invitado acomentar esta
o bra política y psicológica de Ariel Dorfman. La encontré
enorm_emente estimulante. Ni por un instante dejé de atender
a la acción, que se desarrolla en más de un nivel y plantea más
d e una pregunta. Locura y recuerdo, venganza y amor,
j usticia y perdón: temas que dominan a nuestra generación
q ue ha convivido con ellos en Europa y también en Chile, y
q ue es el encuadreaparente de los protagonistas del autor y
d e su simbolismo.
Un abogado, Gerardo Escobar; Paulina, su esposa; un
m édico, Roberto Miranda: unidos y separados por un cruel
d estino, estos tres personajes son reunidos por accidente.
Esa noche en particular Gerardo llega tarde. Su esposa
y a no puede controlar su ansiedad. Esta es la primera
i ndicación de que no vive en tiempos normales... unasimple
d emora no la pondría en semejante estado. Por suerte, otro
a mable automovilista, un médico, lo lleva a su casa. ¿Entonces se acabó el problema? No. La historia, que en cierto
s entido acaba de ce -lenzar, en realidad_es la continuación.

por no decir el dénouement, d e una historia más larga que
a nteriormente había convertido a su país en una cárcel.
El automovilista reaparece esanoche; Paulina reconoce
su voz. Es el torturador que, quince años atrás, durante un
r égimen dictatorial, la había humillado, torturado y violado. La
v íctima de ayer quiere convertirse en la acusadora de hoy, en
la jueza, tal vez en la ejecutora. Y los tres personajes participan en una parodia de juicio en la que el público actúa como
j urado. Pero, ¿el juicio a quién? ¿Es el juicio a un médicos ádico que ha traicionado su juramento, que es culpable de
los crímenes más bajos, crímenes que todo el mundo prefiere
o lvidar? ¿O a un marido que no puede entender ni entenderá
n unca que su esposa sufre un trauma que se ha convertido en
parte de su propio ser? ¿O la sociedad que ha permitido que
esto suceda?
Estos tres personajes, unidos para siempre por la vida,
por una vidadestrozada, sólo tienen en común el recuerdo
m ismo que, paradójicamente, los mantendrá aislados uno del
o tro para siempre. El marido, que nunca fue torturado, ¿puede
c omprender la "locura" de una mujer que tiene cicatrices en la
m emoria? El médico de hoy, ¿se siente responsable de los
a ctos que inspiraron a su víctima a desear su ruina y su
m uerte para liberarse ella de su vergüenza?...