La mujer en el Pop Art

DENOMINACIN DEL TEMA. La Imagen de la Mujer en el Pop Art. DEFINICIN DEL PROBLEMA. Mi propuesta consiste en indagar sobre el pop art en relacin a la cultura del consumo y su vinculacin con el concepto de belleza, particularmente femenina, a partir del estudio del trabajo de Andy Warhol y de la imagen de Marilyn Monroe. OBJETIVOS Vincular el Pop Art con el concepto de Belleza de consumo.Analizar la imagen de Marilyn Monroe como un cono de mujer y belleza. Analizar el concepto de belleza de Andi Warhol. Analizar desde el Pop Art como se conectan la belleza del consumo Marylin Monroe y Andy Warhol. CATEGORAS TERICAS Arte y Esttica Pop Art Cultura de consumo y masas. MARCO TERICO A lo largo de la Historia diversos filsofos, tericos y artistas han definido al Arte de diversas maneras,dependiendo estas fundamentalmente del contexto histrico y social del desarrollo humano. Platn lo defini como un idioma que todos los hombres pueden entender para Hegel el arte es la conjuncin del espritu y la forma, de lo finito en lo infinito, de lo realy lo ideal, de lo subjetivo y lo objetivo Picasso sostiene que el arte es una gran mentira que nos acerca a la realidad en tanto Umberto Eco diceque el arte solo ofrece alternativas a quien no est prisionero de los medios de comunicacin Pensar y/o plantear una definicin unvoca y taxativa sobre el Arte sera desconocer su historia, la historia del Hombre y la Humanidad si me atrevo a afirmar que el Arte sintetiza, cuestiona, reacciona y avanza desde una mirada esttica sobre la sociedad que en un momento histrico atraviesa a los artistas. Portal motivo considero pertinente adentrarme en concepto de esttica fundamentalmente del conocimiento Esttico y su relacin con las categoras de lo bello y lo feo. La esttica contempornea a partir de acadmicos como Goodman, Cavell, Danto, Davidson, Gadamer., sostienen la posibilidad de una cualidad esttica separada de sus expresiones en el mundo de las artes. La mayora de estos escritores reconocen laesttica como una convencin humana, aun cuando ella est atada a un realismo nominalista. Las artes se identifican con la humanidad, estn diseadas para dar cuenta de la sensibilidad a las variedades de las diferencias humanas expresadas a travs de ellas. El conocimiento esttico permite no slo articular lo obtenido mediante los sentidos y las experiencias empricas con los valores y los significadosvelados por las capas fenomenolgicas, sino que hace factible la creacin de otros. No obstante, sin esta realidad sensitiva, trasmitida por la forma no podra existir ninguna idea. Y aunque la forma se establece con cierta actitud definitiva, duradera, pero nunca eterna, el significado descifrado por su receptor va a ser permanentemente cambiado, reformulado, segn su subjetividad, su tiempo, supertenencia y rol social, su espacio, su cultura. Las relaciones de las concepciones entre las categoras de lo bello y lo feo (como ejes centrales de la esttica, de los que se desprenden a su vez otras formas categricas como lo agradable, lo apreciado, lo aprobado, lo bueno, entre otros) se convierten as en un elemento esencial y determinante en las propuestas de anlisis sobre la obra de AndyWarhol. Ampliando la concepcin de los trminos, es interesante tambin lo que plantea Hargreaves, refirindose a que el adjetivo esttico es el ms general, ya que se refiere a respuestas dadas a todas las formas artsticas as como a todos aquellos objetos que sin ser obras de arte convencionales se pueden percibir en un contexto esttico. el desarrollo esttico puede considerarse como la adquisicin gradual deun repertorio cada vez ms complejo y diferenciado de respuestas estticas (Hargreaves, D. J., 1989) En el contexto latinoamericano encontramos estudios que se aproximan a una definicin de la esttica ntimamente ligada a la realidad cotidiana, a un anlisis de tipo sociantropolgico, que se enmarca en una corriente derivada del marxismo, en la revista ARTE E CULTURA da Amrica Latina, nmero 4...