la mujer

nos proponemos analizar a la mujer en la fotografía
orientalista durante la segunda mitad del s. XIX y las dos primeras décadas del s. XX. Más
en particular, pretendemos mostrar cómo el orientalismo gráfico tuvo repercusión en la
historia de la fotografía jiennense de comienzos del s. XX.
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El orientalismo consiste en la visión de Oriente a través de Occidente, que funciona
como suopuesto, de manera que esta mirada occidental distorsiona la realidad de los
territorios colonizados para ofrecer una visión idealizada en muchos aspectos, aunque
también potencia la imagen de inferioridad de la civilización islámica respecto a la
occidental. Pero dentro de los parámetros de una investigación sobre el orientalismo a
través de la fotografía, hemos dirigido nuestra atención a laimagen de la mujer ofrecida
por la fotografía colonialista, ya que una de las columnas del imaginario orientalista era la
mujer como fuente de placer y como depositaria de una sensualidad desbordante.
Con el desarrollo tecnológico de la fotografía, esta técnica alcanzó una popularidad
enorme entre las clases medias occidentales, ya que permitió no sólo disponer de retratos
a bajo coste, sinoque gracias a ella, los medios de comunicación escritos incorporaron
imágenes de lugares y personas pertenecientes a culturas lejanas que moldearon la opinión
pública para apoyar la política colonial de los diferentes gobiernos europeos.
Hacia el último tercio del s. XIX, los avances técnicos fotográficos se habían expandido
por igual por Europa occidental, de manera que Jaén podía equipararseen muchos
aspectos a la fotografía que se realizaba en las grandes ciudades españolas. De hecho, a
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Este trabajo es una apretada síntesis del trabajo de investigación que, bajo el título “La mujer en la fotografía
orientalista de Jaén”, fue presentado por María José Martínez Hernández en la Universidad de Jaén en abril de
2008, en el Departamento de Lenguas y Culturas Mediterráneas paraobtener el Diploma de Estudios Avanzados.
El trabajo de investigación fue dirigido por la profesora Guadalupe Saiz Muñoz y obtuvo la calificación de
Sobresaliente. La autora quiere dejar constancia el agradecimiento hacia la profesora Guadalupe Saiz, porque dio
todo tipo de facilidades para la redacción del trabajo, aportó ideas muy interesantes y derrochó amistad y espíritu
universitario a lolargo de los dos años que duró el programa de doctorado.

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La mujer y el orientalismo en la obra de Cerdá y Rico. María José Martínez Hernández

finales del s. XIX descuella en el panorama fotográfico nacional la figura de Arturo Cerdá
y Rico (Monóvar, Alicante 1844-1921 Cabra del Santo Cristo, Jaén), un médico alicantino
afincado profesional y familiarmente en la localidad jiennense deCabra del Santo Cristo.
Este facultativo será un reputado fotógrafo aficionado, y realizó un reportaje fotográfico
en Tánger, en 1907, que refleja el imaginario orientalista, al igual que en sus numerosas
fotos efectuadas en Granada y Jaén, pues en ellas, se interioriza un imaginario orientalistaandalusí en el que la mujer es protagonista.
Los viajeros decimonónicos, a través de sus cuadernosde notas y de sus apuntes de
viajes, coadyuvaron a forjar una imagen orientalizante de los países bajo férula colonial. Los
pintores, asimismo, plasmaron con éxito un imaginario orientalista que repercutió en las
conciencias occidentales y que, de forma directa, se trasladó a la fotografía, estableciéndose
un puente entre la pintura y la fotografía orientalista que perduró durante décadas. Lasrevistas ilustradas y gráficas, en la segunda mitad de la centuria decimonónica, ayudaron
igualmente, mediante los grabados y fotos publicados, a popularizar dicho imaginario
orientalista, lo que explica, entre otros motivos, que calase en fotógrafos –profesionales y
aficionados- establecidos en Andalucía y Jaén en el último tercio del s. XIX. Pero de todos,
la fotografía orientalista de...