La Musica Barroca Oscar Ohlsen

Ediciones Universidad Católica de Chile
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Fax: 56-2-2225515
Patrocinio de la Corporación de Televisión
de la Universidad Católica de Chile
"LA MÚSICA BARROCA, UN NUEVO ENFOQUE"
Osear Ohlsen Vásquez
© Inscripción Ns 86.609
Derechos reservados
junio 1993
ISBN: 956-14-0306-4
Diseño y Diagramación: Paulina Lagos I.
Diseño deSerie: Publicidad Universitaria
Ilustración Portada: Concierto festivo: Jena Collegium Musicum
Acuarela de artista alemán descanocido, 1744
(Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg)
Impresores: Editorial Universitaria
CIP Pontificia Universidad Católica de Chile
Ohlsen Vásquez Osear
La música barroca, un nuevo enfoque / Osear Ohlsen Vásquez
Bibliografía: P
Discografía: P
I. MÚSICA—SIGLO 17—HISTORIA YCRITICA
l. MIISICA SIGLO IK HISTORIA Y CIÚTICA

LA MÚSICA
BARROCA
UN NUEVO ENFOQUE
Osear Ohlsen Vásquez
EDICIONES
UNIVERSIDAD
CATÓLICA
DE CHILE

SUMARIO

PRESENTACIÓN

9

INTRODUCCIÓN

11

CAPITULO I:

CAPITULO II:

MIRANDO HACIA ATRÁS
(A LA BÚSQUEDA DE LA MÚSICA
DEL PASADO)

13

LA SONORIDAD BARROCA

19

1.
2.
3.
4.
5.

19
22
23
24
38

La escena musical barroca
El pitch barroco
TemperamentoInstrumentos
Instrumentación alternativa

CAPITULO III:

LA TRANSCRIPCIÓN

41

CAPITULO IV:

NOTACIÓN

51

1. Lenguaje barroco y simbología
2. Convenciones rítmicas de ejecución
a) Inégalité
b) El saltillo exagerado o notas
sobrepuntilladas

51
54
54

CAPITULO V:

ARTICULACIÓN Y FRASEO

69

CAPITULO VI:

LA EXPRESIÓN EN LA MÚSICA BARROCA

75

1. Flexibilidad rítmica, variaciones de tempo,
rubato ydinámica

75

62

CAPITULO VII:

CAPITULO VIII:

a) Breve nota sobre las pasiones y afectos
2. Tempo en la música barroca
3. Tempos de las danzas

82
83
85

LA ORNAMENTACIÓN Y LA IMPROVISACIÓN

87

1) Adornos esenciales o franceses
2) Ornamentación libre o italiana
3) El bajo continuo: otra forma de improvisación

87
105
106

LOS ESTILOS FRANCÉS E ITALIANO

109

GUIA DISCOGRAFICA

113BIBLIOGRAFÍA

117

ÍNDICE GENERAL

119

PRESENTACIÓN

Osear Ohlsen, distinguido académico de la Pontificia Universidad Católica
de Chile e intérprete de renombre internacional en laúd y guitarra, nos ofrece
en éste libro el fruto de una larga dedicación al estudio e investigación de la
música barroca, avalada por una vasta experiencia adquirida mediante el
contacto directo con esa música a través de suinterpretación.
Un libro de esta naturaleza, viene a llenar, sin duda, un gran vacío dentro
de la literatura disponible actualmente, en idioma castellano, acerca de esta
materia.
La obra posee, además, la virtud de reunir en forma concisa y amena, en
un solo volumen, lo más valioso y esencial en cuanto a la interpretación de la
música barroca, información que, fundamentalmente sólo es posibleconseguir
mediante la consulta de innumerables tratados musicales de ese período, aparte
de algunos trabajos realizados por eminentes musicólogos e intérpretes de este
siglo, en su mayoría no traducidos al español.
A los amantes de la música les servirá para entender el porqué de los
cambios en la forma de interpretar esta música, que habrán podido apreciar a
través de la discografía más reciente, o enlas versiones de algunos escasos
interpretes en nuestro medio.
Los músicos y los estudiantes de música encontrarán en este libro un
material inapreciable, y cada día más indispensable, para una aproximación
seria al estudio de la música del Barroco, cuyo espíritu ha permanecido durante
largo tiempo oculto por conceptos interpretativos e ideales estéticos pertenecientes, principalmente, al siglopasado.

Guido Minoletti S.
Santiago, mayo de 1993

INTRODUCCIÓN

Si revisamos las carteleras de conciertos de cualquier lugar del mundo o
consultamos un catálogo de grabaciones del mercado discográfico nos encontraremos con que la música de nuestro propio tiempo tiene escasa figuración
—me refiero a la música docta, naturalmente— y es la música de otras épocas
la que aparece con una presencia...