la musica

ASPECTOS DEL XV CURSO
INTERNACIONAL DE NUEVA
MUSICA, PATROCINADO POR EL
KRANICHSTEINER MUSIKINSTITUT
EN DARMSTADT
por

Len; Alexander
En los Cursos Internacionales de Nueva Música que se desarrollan cada
año en Darmstadt encuentran hoy día su síntesis los principales pensamientos musicales contemporáneos. En el número anterior de la Revista
Musical Chilena pudimos apreciar unainformación muy completa e interesante sobre los cursos del año 1959. Aquellos fueron más tumultosos, y
se desarrollaron en un ambiente bastante más agresivo que los de este año,
pues, en esta ocasión, las divergencias éticas que dividían algunos grupos
de compositores tuvieron como consecuencia que varios de ellos se
abstuvieron de venir. El ambiente fue así más pacífico y plácido, pero no
por ellomenos interesante. Tampoco hubieron esta vez discusiones públicas ni polémicas. Pierre Boulez, en particular, se había opuesto a ellas, insistiendo, al empezar su ciclo de conferencias, que no se hiciesen preguntas tendenciosas y advirtiendo que él no las contestaría.
Las conferencias de Pierre Boulez llevaban por título "Como se
piensa la música de hoy", y fueron las más importantes del curso. Suidea
era subdividirlas en 6 grupos:
l.
11.
111.
IV.
V.
VI.

Consideraciones generales;
Técnica musical;
Forma;
Notación e interpretación;
Estética y poética, y
Síntesis y porvenir.

Sin embargo, y por culpa de la gran cantidad de material a abarcar,
no le fue posible tratar más que los cuatro primeros temas. Para la verdadera comprensión de las conferencias, los asistentes teníanque estar muy
familiarizados con su música de la cual, en cierto modo, aquellas eran
explicación. Boulez empleaba términos musicales y lingüísticos completamente nuevos y subrayó la necesidad de estos nuevos vocablos, porque la

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Leni Alexander

nomenclatura. tradicional ya no alcanza a denominar muchos de los elementos de la música nueva.
Loscomentarios de Boulez eran el reflejo de un pensamiento musical completamente desconectado de toda tradición. Explicaba con gran
claridad los problemas de las proporciones de las formas entre sí, de la
nueva notación y de la interpretación, y consiguió darnos un cuadro completo de las posibilidades de! material musical tal como él lo emplea. Su
estética se basa en la consecución de un equilibrio entrelos elementos
positivos y negativos del material. Para dar un cuadro completo de la materia que Boulez abarcó en las lB horas total de las conferencias, habría
que entrar en detalles que no nos permite la falta de espacio. El año próximo, estos seminarios serán publicados en forma de libro.
Paralelamente a estos temas, Boulez dio un seminario sobre e! empleo
del arpa en la orquesta moderna,mostrando todas sus posibilidades e
ilustrándolas con obras propias y de Mauricio Kagel.
Stefan Wolpe, compositor alemán residente en Nueva York, dio una
conferencia sobre proporciones, tomando como modelo sus "Enactments
for three pianos", que fueron ejecutados por los tres hermanos Kontarsky_
Durante la conferencia, mostró el problema de la unidad más chica, en
conexión con la más grande yviceversa, y e! desarrollo que se produce
entre estos dos elementos y su relación en la estructura de su propia obra.
Luigi Nono dio dos conferencias: "Texto-Música-Canto", tocando
ejemplos de sus obras "n canto sospeso" y "Cori di Didone", pero se
apartó algo del tema para ocuparse principalmente de la decadencia de
los compositores de hoy. Refiriéndose, aunque sin mencionar nombres,
a Cagey Stockhausen, les reprochó el hacer música "desnaturalizada".
Aunque había sido anunciada una conferencia de Karlheinz Stockhausen (tenía que hablar sobre "formas múltiples"), no asistió, dada la
división de criterios mencionada más arriba, en su lugar, Heinz Klaus
Metzger -maravilloso traductor al alemán de las conferencias de Boulezleyó una carta suya, un testimonio escrito en forma muy...