La Música Como Instrumento Narrativo En Dos Películas Japonesas: La Mujer De Arena - Director Hiroshi Teshigahara Música - Toru Takemitsu Y Olimpiada En Japón - Director Kon Ichikawa
Páginas: 9 (2106 palabras)
Publicado: 10 de diciembre de 2012
Alfredo Bringas Sánchez
Maestría en Historia del Arte del Siglo XX- Música
UNAM - FFL - Diciembre 2003
Seminario de Investigación de Arte del Siglo XX
Cine - Hombre y mujer en algunas películas
Dr. Aurelio de los Reyes
La mujer de arena - Director Hiroshi Teshigahara
Música - Toru Takemitsu
Olimpiada en Japón - Director Kon Ichikawa.
Introducción
El seminario deInvestigación de Arte del Siglo XX, Cine - Hombre y mujer en algunas películas, me ha parecido muy interesante y de él he aprendido muchas cosas acerca del cine y la música. Su diseño ha sido muy útil al presentar de manera cronológica los planteamientos que desde el inicio del cine se hicieron los creadores cinematográficos acerca del ser humano, su cuerpo, sus movimientos, sus sentimientos, susoledad y la relación entre el hombre y la mujer -su atracción y repulsión y su necesidad del otro- en una simultánea contradicción y complementariedad.
Dado mi especial interés por la música en el cine, me formulé desde el principio la siguiente pregunta: ¿De que manera la música es parte integrante del discurso cinematográfico y en que medida coadyuva en el planteamiento dramático paradescribir, acentuar, explicar, la relación entre el hombre y la mujer, sus cuerpos, sus actitudes, sus intereses de género, su naturaleza misma?
Todas las películas vistas a lo largo del seminario muestran resultados muy profundos e interesantes con relación a esta búsqueda.
Las dos películas que más me aportaron respuestas a esta pregunta y que mejor me han ayudado a entender la importancia, no sólode la música, sino del sonido en sí mismo dentro del discurso cinematográfico son, en primer lugar La mujer de arena del director japonés Hiroshi Teshigahara con música del compositor, también japonés, Toru Takemitsu, quien también fue musicalizador de varias de las más importantes películas de Akira Kurosawa y uno de los más importantes compositores del siglo XX en Japón. En segundo lugar lapelícula Olimpiada en Japón del director japonés Kon Ichikawa que contiene música de varios autores.
Y al decir sonido me estoy refiriendo a todos y cada uno de los elementos sonoros posibles (ruidos de máquinas, animales, naturaleza, voces humanas, respiración, etc.) incluido el silencio.
El sueño futurista de una música que incluyera dentro de sí misma todos los elementos de sonido posibles,son llevados a la realidad en el cine:
Los músicos futuristas deben siempre expander el campo de los sonidos y las disonancias.
El sueño de Richard Wagner de un arte total que incluyera a todas las artes en una sola, si bien consiguió buenos resultados en la ópera, es en el cine donde obtiene su máxima realización.
La mujer de arena
Dir. Hiroshi Teshigahara
Música: Toru Takemitsu
Lamujer de arena es una adaptación de la novela del mismo nombre, de Kobo Abe, autor fuertemente influido por Franz Kafka.
En esta película asistimos a una escenificación metafórica de la relación entre hombre y mujer. Es una alegoría, una especie de pesadilla.
La presencia musical lograda por Toru Takemitsu es de primer orden y logra una absoluta unidadcon el discurso cinematográfico. Imagen y sonido son en este film inseparables. Y al decir sonido me refiero también al silencio, que durante largos períodos de tiempo acentúa aún más el dramatismo. La música de Takemitsu tiene valores expresivos innovadores. El autor incluye al ruido como parte de la música y lo interesante es que estos ruidos son producidos enteramente por instrumentosmusicales. Redoblar de tambores y troncos, batir de gongs, glissandos, disonancias y rechinidos de las cuerdas, etc., crean atmósferas de un dramatismo asfixiante.
Las imágenes visuales al inicio de la película por sí solas son muy bellas y de una gran plasticidad, pero al estar acompañadas de la música de Takemitsu quedamos inmersos directamente en la sordidez de toda la película. El...
Maestría en Historia del Arte del Siglo XX- Música
UNAM - FFL - Diciembre 2003
Seminario de Investigación de Arte del Siglo XX
Cine - Hombre y mujer en algunas películas
Dr. Aurelio de los Reyes
La mujer de arena - Director Hiroshi Teshigahara
Música - Toru Takemitsu
Olimpiada en Japón - Director Kon Ichikawa.
Introducción
El seminario deInvestigación de Arte del Siglo XX, Cine - Hombre y mujer en algunas películas, me ha parecido muy interesante y de él he aprendido muchas cosas acerca del cine y la música. Su diseño ha sido muy útil al presentar de manera cronológica los planteamientos que desde el inicio del cine se hicieron los creadores cinematográficos acerca del ser humano, su cuerpo, sus movimientos, sus sentimientos, susoledad y la relación entre el hombre y la mujer -su atracción y repulsión y su necesidad del otro- en una simultánea contradicción y complementariedad.
Dado mi especial interés por la música en el cine, me formulé desde el principio la siguiente pregunta: ¿De que manera la música es parte integrante del discurso cinematográfico y en que medida coadyuva en el planteamiento dramático paradescribir, acentuar, explicar, la relación entre el hombre y la mujer, sus cuerpos, sus actitudes, sus intereses de género, su naturaleza misma?
Todas las películas vistas a lo largo del seminario muestran resultados muy profundos e interesantes con relación a esta búsqueda.
Las dos películas que más me aportaron respuestas a esta pregunta y que mejor me han ayudado a entender la importancia, no sólode la música, sino del sonido en sí mismo dentro del discurso cinematográfico son, en primer lugar La mujer de arena del director japonés Hiroshi Teshigahara con música del compositor, también japonés, Toru Takemitsu, quien también fue musicalizador de varias de las más importantes películas de Akira Kurosawa y uno de los más importantes compositores del siglo XX en Japón. En segundo lugar lapelícula Olimpiada en Japón del director japonés Kon Ichikawa que contiene música de varios autores.
Y al decir sonido me estoy refiriendo a todos y cada uno de los elementos sonoros posibles (ruidos de máquinas, animales, naturaleza, voces humanas, respiración, etc.) incluido el silencio.
El sueño futurista de una música que incluyera dentro de sí misma todos los elementos de sonido posibles,son llevados a la realidad en el cine:
Los músicos futuristas deben siempre expander el campo de los sonidos y las disonancias.
El sueño de Richard Wagner de un arte total que incluyera a todas las artes en una sola, si bien consiguió buenos resultados en la ópera, es en el cine donde obtiene su máxima realización.
La mujer de arena
Dir. Hiroshi Teshigahara
Música: Toru Takemitsu
Lamujer de arena es una adaptación de la novela del mismo nombre, de Kobo Abe, autor fuertemente influido por Franz Kafka.
En esta película asistimos a una escenificación metafórica de la relación entre hombre y mujer. Es una alegoría, una especie de pesadilla.
La presencia musical lograda por Toru Takemitsu es de primer orden y logra una absoluta unidadcon el discurso cinematográfico. Imagen y sonido son en este film inseparables. Y al decir sonido me refiero también al silencio, que durante largos períodos de tiempo acentúa aún más el dramatismo. La música de Takemitsu tiene valores expresivos innovadores. El autor incluye al ruido como parte de la música y lo interesante es que estos ruidos son producidos enteramente por instrumentosmusicales. Redoblar de tambores y troncos, batir de gongs, glissandos, disonancias y rechinidos de las cuerdas, etc., crean atmósferas de un dramatismo asfixiante.
Las imágenes visuales al inicio de la película por sí solas son muy bellas y de una gran plasticidad, pero al estar acompañadas de la música de Takemitsu quedamos inmersos directamente en la sordidez de toda la película. El...
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