La Música De Las Piedras

La música de las piedras
Entrevista a Jorge Yázpik
José Gordon

Estamos frente a una de las piezas que Jorge Yázpik elaboró en la galería José Luis Benlliure de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. El artista me invita al recorrido con una premisa clara: “Si las cosas son de quien las descubre, vamos a hacerlo, asómate. Baja la mirada, baja la cabeza con la mirada por este resquicio y vasa descubrir esta sensación de espacio que me interesa. Al bajar hay la sensación de que las cosas se estiran. El hecho de que el piso sea de concreto y la pieza sea de concreto hace la experiencia un poco más neutra, más silenciosa”. Así, nos internamos en las dimensiones y espacios que se abren al observar las esculturas de Yázpik desde diversos ángulos y luces. Estas piezas fueron desarrolladaspor Jorge en el marco de un taller de experimentación tridimensional con alumnos de los últimos semestres de Arquitectura y Diseño Industrial. La obra de Yázpik que se exhibió hasta hace unos días en la UNAM incluye una serie de esculturas metálicas, que se dispuso en el vestíbulo de la Facultad de Arquitectura, y otras en piedra, que dialogaban entre sí y con el entorno en la explanada de CiudadUniversitaria. Sobre este espacio Jorge comenta:
Escultura sobre un espejo de agua

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Volúmenes y resquicios de concreto, en la galería José Luis Benlliure

En un pueblo de plazas resulta que ésta es una de las últimas grandes plazas que se han realizado en la Ciudad de México. Tiene cincuenta años. No se han podido hacer otras. Este espacio de laUNAM es la gran plaza del siglo pasado. Estar en este sitio es un privilegio. Colocar estas piezas a las tres de la mañana, con las grúas y camiones, con el lugar vacío, con la luna llena al fondo, fue espectacular. Fue muy impresionante estar en medio de ese silencio. Ya que hablamos de grúas, qué dificultades enfrentas en los diferentes formatos y límites que te imponen las esculturas. Una cosa esque sea lo mismo el microcosmos y el macrocosmos, y otra es que una araña de cincuenta metros se pueda sostener por sí sola. Es una cuestión de escala y la escala es muy importante. Los límites son los de la fuerza de la gravedad. Hay muchas necesidades

intrínsecas que resolver para hacer una escultura: los problemas técnicos de la materia, los problemas de luz y sombra. Es una cuestión desaber acomodar la frecuencia, de meterte en la obra, de hacer lo que tienes que hacer y vivir dentro del arte. Estamos ahora precisamente caminando en medio de lo que tu mente percibió, concibió, imaginó, en medio de formas abstractas. El mundo de la abstracción está relacionado con mundos interiores y, de pronto, ése es el paisaje que nos rodea. A final de cuentas es un juego que siempre he hechodesde la infancia, el juego de acostarte en el piso y ver el techo totalmente vacío, más que vacío es un espacio que está rodeado de luz. Si te acuestas en el piso y concibes eso es al revés —como ver al revés un libro de arquitectura—, vas a verlo de una manera

A final de cuentas es un juego que siempre he hecho desde la infancia, el juego de acostarte en el piso y ver el techo totalmente vacío,más que vacío es un espacio que está rodeado de luz.
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ENTREVISTA A JORGE YÁZPIK

Escultura en la explanada

abstracta. Volteas la casa, volteas este espacio y si te imaginas que estás flotando sobre eso, entonces estás en el espacio puro. ¿Qué posibilidades se abren en la abstracción? Cuando realizas estos trabajos vas pensando en la totalidad delas posibilidades, aunque nunca tienes el registro completo en una misma visual. Sin embargo, tienes que saber cuál es la proporción de una forma, de un rectángulo, con el espesor de la caja (nos detenemos en una de las piezas de concreto). El hecho de tener dos cajas, por ejemplo, te permite dar dimensión a los planos, vas creando una especie de escalera para llegar a algo. Al tener espacios...