La novela del artista (resumen)

LIBRO: La Novela del Artista
AUTOR: Francisco Calvo Serraller

El autor nos ofrece un recorrido muy interesante y aclarador, sobre el papel que jugaban los artistas, desde las primeras manifestaciones de independencia y de individualismo como capacidad creadora e imaginativa. A través de imágenes de ficción y realidad social en la formación de la identidad artística contemporánea.
Lasexploraciones, la investigación científica y las ideas acerca de los derechos y deberes del individuo acompañaron al desafío de la tradición.
Aun cuando gran parte de la literatura moralizadora hacía referencia a la biblia, la tradición religiosa había caído en decadencia como guía de fe y de conducta.
Algunos autores recurrieron a la ficción para hacer más aceptable su predicación moral, y otrosecharon mano a la predicación moral para hacer más aceptables sus ficciones.
El desarrollo de la novela se da durante los siglos XVII y XVIII
Del público al que originalmente estaba destinada la lectura de novelas, mayoritariamente femenino, se pueden comprender algunas características esenciales que acabaran configurando la faz moderna de este género literario.
Las revistas femeninas fueron lasque comenzaron a aceptar en forma creciente este tipo de narraciones, que lógicamente cada vez se fueron adaptando más y mejor al horizonte y al universo moral de las mujeres.
La conexión entre la mujer y la novela plantea cuestiones acerca del amor y las demás relaciones entre sexos, la domesticación y la vida privada, el individualismo y sus conexiones con la clase media. La novela y lalibertad femenina, ambas innovaciones del siglo XVIII se reforzaron la una a la otra.
Relacionar la novela histórica y sociológicamente con la llamada clase media, la clase burguesa por excelencia, y sus ideales modales, el trabajo, la vida privada y el individualismo, parece un tópico incontestable.
Por otra parte, la contraposición entre ficción y realidad, que ha sido utilizada como principalelemento de distinción entre novela e historia, nos ofrece, vista desde esta misma perspectiva histórica de los orígenes del género.
Hacer historia, negocios públicos y hacer novela, asuntos privados.
Es en el reino de lo ficticio, en el que corrientemente se abandona la norma de la probabilidad, la que el historiador en ninguna ocasión o muy rara vez debe dejar de tener presente mientras no sedespoje y comience a escribir una novela.
Y a las fronteras de la probabilidad no es requisito indispensable que sus personajes o los sucesos narrados sean corrientes vulgares, al igual que los que acontecen en cada calle o en cada casa, o los que se leen en los artículos periodísticos.
Las “gentes privadas” se convierten así en sistema de observación privilegiado para abarcar aspectos entoncesdesatendidos por la ciencia histórica: la identidad del artista.
Por primera vez, las letras, a encontrarse ante una especia de vacío o de carencia de los poderes que habían gobernado la opinión en el pasado, se vieron en situación de recoger su herencia.
El filósofo surgió, en primer lugar, como competidor directo y sucesor confesado del teólogo. Y el poeta vino a continuación a combinar suministerio con el del pensador.
Lo que entonces se llamaban las áreas del Espíritu, entre los que los artistas ocupaban un lugar y un protagonismo indiscutibles.
La Revolución y el Imperio construyeron y destruyeron las ilusiones de una generación, a la vez que cambiaron la faz social del mundo.
En este sentido, la novela no sólo se convierte en el género romántico por excelencia, sino que llega a serel medio privilegiado para dar cuenta del conflicto esencial en la nueva sociedad postrevolucionaria, que es el conflicto entre el individuo y la sociedad.
Las novelas de Stendhal y Balzac son los primeros libros que tratan de nuestra propia vida, de nuestros propios problemas vitales, de dificultades y de conflictos morales desconocidos para generaciones anteriores.
Toma así la literatura una...